Branle - Branle

Branle d'Ossau Alfred Dartiguenave, 1855–1856

A branle (/ˈbr…n.l/ nebo /ˈbrɑːl/; Francouzská výslovnost:[bʁɑ̃l])-taky bransle, brangle, hádka, rvačka, brall (e), braul (e), Brando (Itálie), otruby (Španělsko), nebo křehkost (Skotsko) - je druh francouzština tanec populární od počátku 16. století do současnosti, tančil páry v obou a čára nebo a kruh. Termín také odkazuje na hudbu a charakteristický krok tance.

Dějiny

Počátky a soudní adopce

Název branle pochází z francouzského slovesa branler (třást, zamávat, houpat se, vrtět se, kývat se), odkazující na pohyb ze strany na stranu kruhu nebo řetězu tanečníků, kteří se drží za ruce nebo spojují ruce (Enc.Brit 2016 ). S tanci tohoto jména se setkáváme přibližně od roku 1500 a tento termín se používá pro tance, které se dodnes tančí ve Francii (Heartz 2001 ). Před tím se slovo setkává v tanci pouze jako „kymácející se“ krok basse danse.

Branle byla tančena řetězcem tanečníků, obvykle ve dvojicích, se spojenými pažemi nebo držením se za ruce. Tanec střídal několik větších bočních schodů vlevo (často čtyři) se stejným počtem menších schodů vpravo, takže se řetěz pohyboval postupně doleva.

Ačkoli původně francouzské tance rustikální provenience tančily na zpěv tanečníků, branle byla přijata, stejně jako jiné lidové tance, do aristokratického použití v době, kdy nám tištěné knihy umožňují rekonstruovat tance. Různé branles, přisuzované různým regionům, byly tančeny postupně, takže sada branle hudby poskytuje jeden z prvních příkladů klasická sada tanců. Taková apartmá obecně končila a francouzský tanec, který se tehdy zdá být považován za druh branle.

Některé aristokratické branles zahrnovaly pantomimické prvky, například branle de Poitou, možný předchůdce minuet, který vystupuje na základě námluv. Některé z těchto tanců byly vyhrazeny pro konkrétní věkové skupiny - například branle de Bourgogne pro nejmladší tanečníky. Branle hudba je obecně v běžné době něco jako francouzský tanec, i když některé varianty, jako například Poitou, jsou v trojnásobném čase (Scholes 1970 ). Branles tancovali chůzí, během, klouzáním nebo skákáním v závislosti na rychlosti hudby. (Enc.Brit 2016 ) Mezi dvorské vztahy tance mohou patřit basse danse a passepied (Scholes 1970 ) který druhý, i když je to v trojnásobném čase, Rabelais a Thoinot Arbeau (1589) identifikovat jako typ bretonské branle.

Branle v Arbeau

První podrobné zdroje pro taneční kroky najdete ve slavné Arbeauově učebnici Orchesografie. Antonius de Arena stručně popisuje kroky pro dvojitou a jednoduchou branle (Aréna a 1986 [1529], 20–21) a John Marston's Nespokojenec (1604) načrtává choreografii jednoho typu. Podle Arbeau (1967,[stránka potřebná ]), každý míč začínal stejnými čtyřmi branly: dvojitou, jednoduchou, homosexuální a burgundskou branlou. Dvojitá branle měla jednoduchou formu zahrnující dvě fráze po dvou taktech.

Arbeau dává choreografie pro osm branů spojených se specifickými oblastmi; Burgundian (viz výše) nebo Champagne, Haut Barrois, Montardon, Poitou, Maltese, Scottish a Brittany Trihory; zmiňuje také čtyři další, aniž by popsal jejich kroky; brany Camp, Hainaut, Avignon a Lyon (Arbeau 1967, 135–36, 146–53, 163, 167–69). Zdá se, že většina z těchto tanců má opravdové spojení s regionem: Bretaňské Trihory, jak říká Arbeau, byly zřídkakdy prováděny kolem Langres kde byla jeho kniha vydána, ale „Dozvěděl jsem se ji dávno od mladého Bretona, který byl mým spolužákem v Poitiers“ (Arbeau 1967, 151).

Na druhou stranu Arbeau identifikuje některé branle jako uzpůsobené pro balet a mim. Když se jeho student Capriol ptá, zda maltská branle pochází z Malty, spíše než „fantazijní vynález baletu“, Arbeau odpovídá, že „nemůže uvěřit, že to je něco jiného než balet“ (Arbeau 1967, 153). Také popisuje „poustevníkovu“ branli založenou na mimu.

Sada branles

Tam bylo několik dobře zavedených branle apartmá až do deseti tanců; the Branles de Champagne, Branles de Camp, Branles de Hainaut a Branles d'Avignon. Arbeau tyto apartmány pojmenoval branles kupé, což doslovně znamená „řezané“ nebo „protínající se“ branle, ale obvykle se překládá jako „smíšené branles“ (Arbeau 1967, 137 a 203 n93). Antonius de Arena zmiňuje smíšené branles (branlos decopatos) v jeho makaronický pojednání Ad suos compagnones (Aréna a 1986 [1529], 20–21),

Do roku 1623 byla taková apartmá standardizována do souboru šesti tanců: premier bransle, bransle gay, bransle de Poictou (také zvaný branle à mener), bransle double de Poictou, cinquiesme bransle (do roku 1636 pojmenováno branle de Montirandé) a závěr francouzský tanec (Semmens 1997, 36). Varianta se nachází v Tablature de mandore (Paris, 1629) François, Sieur de Chancy. Sada sedmi tanců s kolektivním názvem Branles de Boccan začíná na branle du Baucane, kterou složil taneční mistr a houslista Jacques Cordier, známý jako „Bocan“, následovaný druhou, bez názvu branle, pak branle gay, branle de Poictu, branle double de Poictu, branle de Montirandé a la gavotte (Tyler 1981, 26).

Sláva branle

Na konci 16. století v Anglii zmínil branle Shakespeare (Love's Labour's Lost, 3. 1. 7: „Získaš svou lásku francouzskou rvačkou?“). V 17. století se tančilo u dvorů Louis XIV Francie a Francie Charles II Anglie, kde se stala „ještě častější než ve Francii“ (Scholes 1970 ). Existuje dokonce několik pozdních příkladů Beauchamp – Feuilletova notace (vynalezen v roce 1691), jako např Danses nouvelles presentees au Roy (c. 1715) od Louis-Guillaume Pécour.

v Itálie branle se stala Brandoa v Španělsko the otruby (Dolmetsch 1959,[stránka potřebná ]). Zdá se, že Branle odcestoval Skotsko a nějakou dobu přežil jako Brail. Emmanuel Adriaenssen zahrnuje kus s názvem Branle Englese ve své knize loutna hudba, Pratum Musicum (1584) a Thomas Tomkins ' Worster Braules je součástí Fitzwilliam Panenská kniha. Ale tisíce loutna kousky z Anglie jen 18 byly nazývány branle, ačkoli jeden s názvem "courant" je známý z kontinentálních zdrojů jako branle (Craig-McFeely 1994, kapitola 2, poznámka 22).

Branch není choreografií Arbeau

Zdá se, že Branle de Montirandé souvisí s branou Haut Barrois, která podle Arbeaua byla „uspořádána podle melodie branky Montierandal“ (pravděpodobně Montier-en-Der poblíž Chaumontu na Haute Marne) (Arbeau 1967, 136 a 203 n92). To se tančí v dvojnásobném čase a jak popsal Arbeau, má podobnou strukturu jako dvojitá branle. Nastavení se objeví v antologii loutny Le trésor d'Orphée Anthoine Francisque (1600) a souborová sbírka Terpsichore podle Michael Praetorius (1612).

v John Marston je Nespokojenec (1604), dějství 4, scéna 2, charakter Guerrino popisuje kroky tance zvaného Beanchaes rvačka (Bianca branle):

to jsou ale dva singly nalevo, dva napravo, tři zdvojnásobí dopředu, trauerse šesti kol: udělejte to dvakrát, tři singlové strany, galliard trik dvacátého, curranto tempo; postava osmičky, tři nezadaní rozbití, přijít vp, setkat se se dvěma čtyřhry, ustoupit a pak čest.

Otvor je stejný jako u maltské branle popsané Arbeauem, ale počínaje slovem „tři nezadaní“ existuje interpolace „něčeho pravděpodobně atletičtějšího“. Mužský tanečník se vzdaluje od svého partnera, než provede „galerijní trik dvaceti“ - podle všeho řadu kaparů nebo skočí na způsob galliarda - než se vrátí ke konvenčnímu konci (Marston 1999, 107, poznámka redakce).

Probuzení

Reference

  • Arbeau, Thoinot (1967). Orchesografie, přeložila Mary Stewart Evans, s novým úvodem a poznámkami Julie Suttonové a novou částí Labanotation od Mireille Backerové a Julie Suttonové. Série dotisků americké muzikologické společnosti. New York: Dover Publications, 1967. ISBN  0-486-21745-0; ISBN  978-0-486-21745-1.
  • Arena, Antonius (1986 [1529]) „Pravidla tance“, překládali John Guthrie a Marino Zorzi. Taneční výzkum 4, č. 2 (podzim): 3–53.
  • Craig-McFeely, Julia (1994). "Anglické loutnové rukopisy a písaři 1530–1630 ". Práce. Oxfordská univerzita.
  • Dolmetsch, Mabel (1959). Tance Anglie a Francie od roku 1450 do roku 1600 s jejich hudbou a autentickým vystupováním (2. vyd.). London: Routledge a Kegan Paul.CS1 maint: ref = harv (odkaz) Přetištěno v New Yorku: Da Capo Press, 1975. ISBN  978-0-306-70725-4.
  • Encyklopedie Britannica (2016)[úplná citace nutná ].
  • Expert, Henry (1894–1908). Les maîtres musiciens de la renaissance française, edice publiées par m. Henry Expert. Sur les manuscrits les plus authentiques et les meilleurs imprimés du XVIe siècle, avec variantes, notes historiques et kritiques, transkripce en notation moderne atd. 23 svazků. Paříž: Alphonse Leduc. Svazek 23: Tanečnice. Dotisk faxu, New York: Broude Brothers, 1952–64. ISBN  0-8450-1200-2 (soubor).
  • Heartz, Daniel (2001). "Branle [brande, rvačka, brall, brangill]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, 29 svazků, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell, 4: 242–45. London: Macmillan Publishers. ISBN  978-1-56159-239-5.
  • Kongresová knihovna (n.d.). "Renesanční tanec "Stránka American Memory (přístup k 30. lednu 2011).
  • Marston, John (1999). Nespokojenec, editoval George K. Hunter, s novým úvodem, spolu s revidovaným textem ke čtení a poznámkami k komentáři. Libuje si hraje. Manchester University Press. ISBN  0-7190-3094-3.
  • Marston, John a John Webster (1604). Nespokojenec. Rozšířená Marston. S dodatky, které hráli zaměstnanci Kings Maiesties. Napsal Ihon Webster. Londýn: Vytištěno V. S. pro Williama Aspleye.
  • Scholes, Percy A. (1970). „Branle“. Oxfordský společník hudby, desáté, revidované a odpočinkové vydání, editoval John Owen Ward. Londýn a New York: Oxford University Press.
  • Semmens, Richard T. (1997). "Branles, Gavottes a Contredanses v pozdějším sedmnáctém a raném osmnáctém století". Taneční výzkum 15, č. 2 (zima): 35–62.
  • Tyler, James (1981). „Mandore v 16. a 17. století“. Stará hudba 9, č. 1 (leden: Plucked-String Issue 1): 22–31.
  • Anon. „Branle“. Encyklopedie Britannica online[1]

Další čtení

  • Bröcker, Marianne (1988). „Ein Branle - byl jistý?“ v Kolokvium: Festschrift Martin Vogel zum 65. Geburtstag, überreicht von seinen Schülern, editoval Heribert Schröder, 35-50. Bad Honnef: Schröder.
  • Challet-Hass, Jacqueline (1977). Tance z Marais Nord Vendéen. I: Les Maraichines (Branles and Courantes); II: Les Grand Danses a další tance. Dokumentární taneční materiály č. 2. Jersey, Normanské ostrovy: Centrum tanečních studií.
  • Cunningham, Caroline M. (1971). „Estienne du Tertre a pařížský šanson v polovině šestnáctého století“. Musica Disciplina 25:127–70.
  • Guilcher, Jean-Michel (1968). „Les derniers branles de Béarn et de Bigorre“. Umění a tradice Populaires (Červenec – prosinec): 259–92.
  • Heartz, Daniel (1972). „Un ballet turc a la cour d'Henri II: Les Branles de Malte“. Baroko: Revue International 5:17–23.
  • Jordan, Stephanie (1993). "Hudba dává tanečnímu korzetu čas". Dance Chronicle 16, č. 3: 295–321.
  • McGowan, Margaret M. (2003). „Vzpomínky na taneční formy z Francie šestnáctého století“. Taneční výzkum 21, č. 1 (léto): 10–26.
  • Martin, György (1973). „Die Branles von Arbeau und die osteuropäischen Kettentänze“. Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 15:101–28.
  • Merveille, Marie-Laure a W. Thomas Marrocco (1989). „Anthonius Arena: Master of Law and Dance of the Renaissance“. Studi Musicali 18, č. 1: 19–48.
  • Mizzi, Gordon (2004). „Branles de Malte“. Klasická kytara 23, č. 1 (září): 35–37.
  • Mullally, Robert (1984). „Francouzské sociální tance v Itálii, 1528–9“. Hudba a dopisy 65, č. 1 (leden): 41–44.
  • Pugliese, Patri J. (1981). „Proč ne Dolmetsch?“ Dance Research Journal 13, č. 2 (jaro): 21–24.
  • Richardson, Mark D. (1993). „Manuál, model a skica: Bransle Gay Dance Rhythm ve Stravinského baletu Agon". Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, Ne. 16: 29–35.
  • Richardson, Mark Douglas (1996). „Igor Stravinskij Agon (1953–1957): Procesy spojené se stoupáním v sériových pohybech a rytmu v pojmenovaných tanečních pohybech popsaných v De Lauze Apologie de la danse (1623) ". PhD. Tallahassee: Florida State University.
  • Rimmer, Joan (1987). "Patronát, styl a struktura v hudbě přisuzované Turlough Carolan". Stará hudba 15, č. 2 (květen): 164–74.
  • Rimmer, Joan (1989). „Carole, Rondeau a Branle v Irsku 1300–1800, část 1: Zdi New Ross a taneční texty v Červené knize Ossory“. Taneční výzkum 7, č. 1 (jaro): 20-46.
  • Rimmer, Joan (1990). „Carole, Rondeau a Branle v Irsku 1300–1800, část 2: Společenské a divadelní zbytky 1550–1800“. Taneční výzkum 8, č. 2 (podzim): 27–43.
  • Roy, Gilbert (1988). „Rondes et branles de Champagne“. Folklore de Champagne, Ne. 110 (květen): 10–29.

externí odkazy