Beatrice Tonnesen - Beatrice Tonnesen - Wikipedia

Beatrice Tonnesen, autoportrét, přibližně 1900.

Beatrice Tonnesen (24 ledna 1871 - 12.5.1958) byl americký umělec a fotograf se sídlem v Chicago, Illinois přibližně od roku 1896 do roku 1930.[1][2][3] Ona je připočítán s tím, že propagoval použití fotografií živých modelů v tiskové reklamě.[1][2][4][5][6][7][8] Kromě toho byly její fotografie a ilustrace předních umělců založené na jejích fotografiích široce používány v umění kalendáře éry.[5][6][9][10]

Časný život

Beatrice Tonnesen se narodila 24. června 1871 v Winneconne, Wisconsin[5] do Tonnes Tonnesen a Mary Sumner Tonnesen. Beatrice, která byla sluchově postižená,[2] studoval fotografii u Cooka Elyho,[2][5] Oshkosh, Wisconsin přední fotograf dne a na Oshkosh normální škole.[10] Tonnes Tonnesen byl přistěhovalec z Norska a jeden z reprezentativních průkopnických podnikatelů Winnebago County, Wisconsin.[11] Mary Sumner Tonnesen byla přímým potomkem Williama Sumnera z Bicester, Anglie, který přišel do Nové Anglie v roce 1636 a usadil se v Dorchester, Massachusetts.[11]

Kariéra

V roce 1895 otevřela Tonnesen své první fotografické umělecké studio v Menominee, Michigan. Během provozu tohoto studia Tonnesen odcestoval do Chicaga a domluvil se na koupi obchodu a studia významného fotografa ze společnosti S.L. Stein,[12] na 1301 Michigan Avenue.[2][5] Její ovdovělá sestra Clara Tonnesen Kirkpatrick investovala do projektu a přestěhovala se do Chicaga, aby zvládla obchodní aspekty nového podnikání její sestry.[2][5][6] Tonnesen se rychle stal oblíbeným portrétním fotografem mnoha nejvýznamnějších rodin v Chicagu, včetně Brnění, Pullmans, a Palmers.[5][6][7] Portrétní fotografie však nezůstala dlouho její jedinou specializací. Ona a její sestra Clara brzy narazily na myšlenku, která měla revoluci ve světě tiskové reklamy. Jak sama Tonnesen uvedla v rozhovoru s Oshkosh Daily Northwestern v roce 1954:[6] „Jednoho dne jsme vymysleli pěkné schéma. Vytvářeli jsme reklamní obrázky pomocí živých modelů, což se nikdy předtím nedělo.“ Nápad se ujal a Tonnesen a její „Slavné tonnesenské modely“ získaly celostátní slávu.[2][5][6][10] Reklama z roku 1903 „Představujeme slavné modely Tonnesen“ prohlásila: „Provozujeme největší provozovnu fotografického tisku v Americe.“[13]

Ve stejné době Tonnesen pěstoval specializaci v kalendářním umění.[5][6][7][13] Vytvářením fotek přitažlivých rodinných scén, ale i rizikovějších (na tu dobu) studií krásných her a okouzlujících bubenů prodala Tonnesen své dílo nejen inzerentům, ale také vydavatelům a umělcům. Článek z 18. Listopadu 1896 v Chicago Daily Tribune s názvem „Nápady pro nudné umělce“ načrtlo různá použití Tonnesenových fotografií: Inzerenti je často používali s malými nebo žádnými úpravami; vydavatelé často přidělili ilustrátory zaměstnanců, kteří je zdobili nebo malovali pomocí vodové barvy, pastelů nebo olejů; a nezávislí umělci z nich namalovali, vydělávajíc na Tonnesenově talentu na pózování a kompozici, aby splnili požadavky rychle se rozvíjejícího obchodu s uměleckými vydavatelstvími.[9] Dva z éry úspěšnějších umělců kalendáře, R. Atkinson Fox (1860–1935)[14] a Homer S. Nelson (bez dat), který se specializoval na romantizované vyobrazení indických dívek,[15] patří mezi umělce, o nichž je známo, že malovali z Tonnesenových fotografií.[6]

Její velmi raná práce byla podepsána „Sestry Tonnesenové“. Ale po většinu své kariéry, protože tolik své práce prodala ostatním pro vlastní potřebu, se její jméno nebo podpis zřídka objevil na konečném produktu. Těch relativně málo kusů, které namalovala ze svých vlastních fotografií, bylo podepsáno „Beatrice Tonnesen“ a dodnes je lze najít v kalendářích přibližně z let 1900-1930.[6] Ačkoli je známo, že během své kariéry pořídila tisíce snímků, nikdy nebyly nalezeny žádné původní negativy skleněné desky. Je známo, že zůstávají malé sbírky originálních fotografií, obrazů a tisků. Většina originálních fotografií se nachází na Veřejné muzeum Oshkosh a Česká historická společnost. O několika málo vědcích z oblasti umění, příbuzných osob spojených s Tonnesen během její kariéry a o historikech je známo, že mají sbírky, a digitální sbírka je Beatrice Tonnesen webová stránka. Její osobní zápisník byl obnoven pro veřejné muzeum v Oshkosh a dán k dispozici ke studiu.

Další inovace

Kromě vytváření prvních fotografií živých modelů pro tiskovou reklamu a zásobování robustního kalendárního obchodu té doby dekorativními uměleckými díly byl Tonnesen vynálezcem. Je známo, že si nechala patentovat skříň šicího stroje a držák na květy s dlouhými stonky.[16] Vyvinula také fotografické prostředky k výrobě portrétu siluet[17] a proces vytváření soch nazvala „Mars Ware“ ze slínků v peci.[2][5][6][7][10] Dokument z roku 1949 „Neobvyklá povolání“ představoval Tonnesen a její Mars Ware.[18]

Pozdější život

V roce 1930 Tonnesen, která se nikdy neoženila, zavřela studio v Chicagu a přestěhovala se zpět do Winneconne Wisconsin, kde sdílela domov své sestry Clary až do Clařiny smrti v roce 1944. Na počátku 50. let žila v Oshkosh ve Wisconsinu na ulici St. Mary's Home, kde pokračovala ve svých uměleckých zájmech a vytvářela šperky a sochy. Zemřela tam 12. května 1958.[2][5][6][7][10]

Reference

  1. ^ A b Šokující historie reklamy od E.S. Soustružník. E.P. Dutton & Co., Inc. New York, 1953. str. 172.
  2. ^ A b C d E F G h i Kříži, Scotte. (Léto / podzim 2004) "Beatrice Tonnesen: Průkopnice fotografie[trvalý mrtvý odkaz ]". [odkaz momentálně nedostupný 20.03.11] Voyageur Magazine.
  3. ^ Journal of Illinois History..l léto 2007. Illinois Historic Preservation Agency. „Image Makers, Picture Takers: Illinois Women Photographers, 1850-1900,“ Margaret Denny. p. 134.
  4. ^ Time Magazine, 19. září 1949. „Miliardové dítě,“ str. 90.
  5. ^ A b C d E F G h i j k Oshkosh Daily Northwestern, 29. září 1954. „Beatrice Tonnesen představila nový trend v roce 1890 Advertising.“
  6. ^ A b C d E F G h i j k Johnson, Geoffrey (březen 2010). "„Camera Obscura: O životě a díle Beatrice Tonnesenové ". Chicago Magazine.
  7. ^ A b C d E Horton, Sharla. „Obrázky Beatrice Tonnesenové, které se mají ukázat.“ Oshkosh Daily Northwestern .. 14. srpna 1976.
  8. ^ Moser, Whet (březen 2011). "Krásní Chicagané minulosti a vynález módní fotografie „Magazín v Chicagu.
  9. ^ A b Chicago Daily Tribune, 18. listopadu 1896. „Nápady pro nudné umělce“.
  10. ^ A b C d E Časopis Milwaukee, 12. listopadu 1944. „Slínky vykopané z roštů dělají luky pro římsy.“
  11. ^ A b Obnovený zápisník Beatrice Tonnesenové
  12. ^ Wisconsin Historical Society, S.L. Steinovy ​​fotografie.
  13. ^ A b Zisková reklama, v. 12, č. 7, prosinec 1903, s. 487.
  14. ^ R. Atkinson Fox Society.
  15. ^ Martin, Charlotte a Martin, Rick. "Objevování amerických umělců v kalendáři: Vintage ilustrace 1900-1960 "Collectors Press, Portland, Oregon: 1997. s. 187.
  16. ^ US patent US1664436, 13. dubna 1928. Beatrice S. Tonnesen: Držák na dlouhé stonkové květiny. Podáno 16. června 1924. US patent US 1547846, 28. července 1925. Beatrice Tonnesen: Přenosný kombinovaný šicí stůl a skříň. Podáno 28. března 1924.
  17. ^ Milwaukee Journal, 14. listopadu 1898. „Fotografické siluety“.
  18. ^ Krátký filmNeobvyklá povolání, 1949 "Jerry Fairbanks, producent, Paramount Pictures."

externí odkazy