Barrett House (Poughkeepsie, New York) - Barrett House (Poughkeepsie, New York)

Barrettův dům
Americký národní registr historických míst
Dům, nyní Barrett Arts Center, v prosinci 2015.
Ukázat mapu New Yorku Zobrazit mapu Spojených států
Umístění	55 Noxon St., Poughkeepsie, New York
Souřadnice	41 ° 42'2 ″ severní šířky 73 ° 55'41 "W / 41,70056 ° N 73,92806 ° W / 41.70056; -73.92806Souřadnice: 41 ° 42'2 ″ severní šířky 73 ° 55'41 "W / 41,70056 ° N 73,92806 ° W / 41.70056; -73.92806
Plocha	méně než jeden akr
Postavený	1835
Architektonický styl	Řecké obrození
MPS	Poughkeepsie MRA
Reference NRHPNe.	82001122[1]
Přidáno do NRHP	26. listopadu 1982

Barrettův dům je historický dům na adrese Poughkeepsie, Dutchess County, New York, dnes domov Barrett Art Center. Tento trojitý mezník (národní, státní a obecní), řecký obrození, cihlový městský dům, byl postaven na počátku 40. let 20. století. Barrettův dům odráží tři fáze výstavby. Původní budova je ca. 1842 třípodlažní, třípodlažní čtyřpodlažní cihlový dům Greek Revival s bočně sedlovou stupňovitou střechou. Na jeho zadní ca. byla postavena dvoupatrová přípojka ze tří polí do dvou polí s předním štítem. 1867.

Ve dvacátém století získal Barrett House proslulost jako rodinný dům malíře WPA, narozeného v Poughkeepsie, Thomase Weekse Barretta. Jr. (1902-1947), který v roce 1935 založil sdružení Dutchess County Art Association (DCAA) a žil zde až do své smrti v roce 1947. Jeho umělecká díla, rodinný archiv a záznamy DCAA zůstávají v domě dodnes.

Thomas W. Barrett, Jr. vystudoval School of the Museum of Fine Arts, Boston v roce 1926, ale jeho energie a umělecká díla se soustředila na Hudson Valley. Barrett pracoval profesionálně jako designér, malíř, grafik a jako muralista pro Umělecký projekt Treasury Relief (1936) a Správa průběhu prací (1937). Jako údolí Hudson “Americká scéna ”Malíř Barrett vytvořil moderní iteraci krajinných oblastí, kterou poprvé zvěčněli o století dříve zakladatelé prvního významného uměleckého hnutí v zemi, Hudson River School. Barrett obrátil svou uměleckou pozornost na městskou krajinu měst podél Hudsonu jako symboly odolného a moderního amerického charakteru. Barrett uspořádal první výstavu umění v Dutchess County v Obchodní dům Luckey Platt v roce 1934. Barrett o rok později založil DCAA.

Barrett zemřel v roce 1947 a jeho sestra odkázala městský dům na DCAA v roce 1974. DCAA následně přeměnila své obytné prostory v prvním a druhém patře na čtyři galerie, komunitní umělecký prostor a kanceláře a funguje pod jménem Barrett Art Center. Dnes je studio Barrett ve třetím patře, které bylo navrženo v roce 1930, se severním nebem orientovaným na 7 stop a 9 stop, je aktivním ateliérem využívaným rezidentním umělcem. Sbírka DCAA zahrnuje umělecká díla - většinu z nich Barrettova - a archivy včetně jeho rodinných papírů, filmů, fotografií, rukopisů, memorabilií a záznamů DCAA, které všechny zůstávají v domě.

Třípodlažní, třípodlažní zděná budova v Řecké obrození styl. Je na vyvýšeném suterénu a má funkce hnědý kámen čalounění a třetí příběh Eastlake stylová veranda.^[2]

Byl přidán do Národní registr historických míst v roce 1982.^[1]

Počátek 19. století Poughkeepsie a stavba ulice Noxon 55

Jedna z nejstarších komunit podél řeky Hudson byla původně osídlena na konci sedmnáctého století. Ačkoli rostla pomalu, měla dobrou polohu poblíž hlavních dopravních cest a v roce 1717 byla pojmenována jako krajské město. Obec se stala centrem obchodu a obchodu a v devatenáctém století v jejím hospodářství dominoval průmysl a výroba. Asi na deset let počínaje rokem 1832 se Poughkeepsie také stalo důležitým centrem regionálního velrybářského průmyslu. Na konci 30. a počátku 40. let 20. století zažila společnost Poughkeepsie realitní boom v reakci na růst těchto podniků a úsilí místní Strany zlepšování, skupiny podnikatelů a politiků, kteří podpořili město v regionu. Role této oblasti jako výrobního centra byla urychlena dokončením železnice řeky Hudson do Poughkeepsie v roce 1849.^[3]

Virgil D. Bonesteel, ambiciózní absolvent Yale (Phi Beta Kappa, třída 1827) a potomek raných osadníků Red Hook, byl jedním z nových profesionálů přitahovaných k zářivé budoucnosti Poughkeepsie, která byla silně propagována během boomu let 30. let .^[4] Jeho první pozicí bylo postavení právníka v kanceláři Jamese Hookera, náhradníka Dutchess County po dobu 16 let a dominantní síla při udělování politických patronátních míst v Demokratické straně. Bonesteel se rychle stal nadějným mladým lídrem v práci krajských a státních demokratických výborů a byl jmenován ředitelem krajské dozorčí rady.^[5] K jeho vzestupu v těchto politických a právních kruzích mohlo přispět jeho sňatek v roce 1840 se Sarah E. Toddovou z New Milford Connecticut, neteří právníka Poughkeepsie a bývalého ministra námořnictva Smitha Thompsona, který poté sloužil jako soudce Nejvyšší soud Spojených států.

Po národní finanční panice z roku 1837 se Poughkeepsieův vzkvétající realitní trh téměř zastavil. Bonesteel toho mohl využít, když v Noxon Street v listopadu 1841 na aukci uzavření trhu koupil hodně za 1 325 dolarů. Šarži poskytl finanční kolaps výrobce obuvi Benjamin Bissell, jeden z mnoha, kteří se pustili do nemovitostí. spekulace během „let boomu Poughkeepsieho„ strany zlepšení “v polovině 30. let 20. století.

Virgil a Sarah Bonesteel, novomanželé, začali stavět svůj dům brzy poté; stavba pravděpodobně nastala v roce 1842, protože Bonesteel je uveden jako bydliště na 55 Noxon St. v prvním existujícím vesnickém adresáři z roku 1843. Stavitel není znám. Dokončení domu v elegantním cihlovém městě promítlo Bonesteelův úspěch v komunitě. Dobře situované rodiny tohoto období, jako například Bonesteels, vyjádřily svůj vkus v této zdrženlivé formě domácí architektury, která symbolizovala naděje mladého národa stát se novým ztělesněním čistoty, síly a rovnosti idealizovaného starověkého Řecka. Městský dům Bonesteels's Greek Revival ztělesňoval tichou eleganci typickou pro tento styl se širokým vlysem propletených podkrovních oken, ozdobným sklonem zábradlí, dvoupodlažní verandou s kanelovanými dórskými sloupy a zapuštěnými dvojitými předními dveřmi s obdélníkovým příčníkem.

V roce 1844 byl Bonesteel jmenován do funkce náhradního kraje Dutchess. Drsný a politický pád však Bonesteelovu vzestup vykolejil, když ho jeho nepřátelé v opoziční whigové straně obvinili z vybírání poplatků za „krvavé sání“ bezbranným vdovám a sirotkům, kteří byli nuceni vypořádat své majetky u jeho soudu.^[6] Bonesteelův zdánlivě extravagantní osobní život se dostal pod palbu i jeho nepřátelům ve whigských stranických novinách, kteří sarkasticky poznamenali: „Chápeme, že náš zástupce udělal exkurzi do New Milfordu s trenérem a čtyřmi. Jízda zjevně není věcí našeho podnikání, ale protože je nyní vůdcem strany v kraji, musí nás omluvit, že máme obavy o DEMOKRACII VĚCI ... “^[7]

Ať už se jednalo o životní styl „trenéra a čtyřky“, nadměrné spekulace s nemovitostmi nebo nějaký jiný neznámý faktor, Bonesteel vyhlásil bankrot v roce 1848. V roce 1849 byly prodány jeho rozsáhlé majetkové podíly, aby byly splateny jeho dluhy. Domov Bonesteel na 55 Noxon Street byl v reklamách na uzavření aukce popsán jako „velký a prostorný dům, jeden z nejžádanějších v Poughkeepsie.“^[8]

Historie 19. století na 55 Noxon Street

Od roku 1849 do roku 1866 vlastnila 55 Noxon St. Eliza Thompsonová, vdova po soudci Nejvyššího soudu Smith Thompson. Eliza Thompson byla dcerou Henryho Livingstona Jr. a vyrostla na sídlišti Livingston, které dnes známe jako Locust Grove. V roce 1836 se provdala za mnohem staršího vdovce, soudce Nejvyššího soudu Smitha Thompsona, a stala se elegantní mladou hosteskou elitního politického kruhu na nábřeží jejího manžela „Rust Plaetz“ (nyní součást venkovského hřbitova Poughkeepsie). Eliza Thompson použila 55 Noxon jako nemovitost produkující příjem a pronajala ji řadě dobře situovaných nájemníků.

Během let, které vlastnila 55 Noxon Street, se Eliza Thompson znovu vdala a začala nový život jinde. Pronájem 55 Noxon Street pro ni mohl být řízen, možná Jennette Jewett, která koupila nemovitost v roce 1866 a dva pozemky na Mill Street za 14 425 $. Jewett vlastnil další nemovitosti ve městě a pro svět nemovitostí nebyl nový. Ve skutečnosti byla dcerou jednoho z prvních vývojářů na hlavní ulici v Poughkeepsie, průmyslníka a vynálezce Gilberta Brewstera. Jennette Jewett pravděpodobně viděla dobrou investiční příležitost na ulici Noxon 55. Po podobných nemovitostech, které se používaly jako „prvotřídní penziony“, byla v roce 1866 velká poptávka. O rok později prodal Jewett 55 Noxon za 7 000 $. Do roku 1869 prodala nemovitost na Mill St. za 8 500 $ - výsledkem transakce byl zisk 1075 $. Zdvojnásobení hodnoty domu z 3550 $ v roce 1849 na 7 000 $ v roce 1867 naznačuje, že velká zadní část domu byla dokončena někdy v letech 1849 až 1867.

V roce 1867 prodal Jewett nemovitost důchodovému farmáři z Marlborough Benjaminovi F. Townsendovi a jeho manželce Lucy. Záznamy ze sčítání ukazují, že provozovali 55 Noxonů jako penzion; nejrůznější bílíci strávili v Townsendových letech na 55 Noxon Street pokoje v domě. Počet stravníků vzrostl až na 14 do roku 1875, kdy byla Lucy Townsendová (v té době vdova) ve federálním sčítání lidu popsána jako „vedení penzionu“. Po smrti Lucy Townsendové v roce 1879 zdědil dům její bohatý synovec George W. Townsend. Dům byl jeho dědici prodán v roce 1882 kapitánovi Jamesi H. Wheelerovi a jeho manželce Phebe. Nejstarší roky Wheelera byly údajně stráveny na moři, po nichž následovala práce jako stavitel lodí, hoteliér a provozovatel malého člunu na Hudsonu. Přezdívka „Kapitán“ ho sledovala celý život. Během let na ulici Noxon 55, od roku 1882 do roku 1887, Wheeler používal dům jako svůj rodinný dům a pro své podnikání jako výrobce markýz a plachet.

Poté, co dům v aukci v roce 1887 neprodali, jej Wheelers o dva roky později prodali slečně Mary Elizabeth Weeks za 4 500 $. Během deseti let po koupi rodina pravděpodobně přidala nejzadnější přírůstek do domu, aby aktualizovala a rozšířila svůj kuchyňský prostor. Další tři generace zůstal dům v rodině Weeks-Barrett. Sestra prominentního právníka Jamese H. Weekse Mary koupila dům v době, kdy byla rodina v přechodu brzy po smrti svého bratra. Bez patriarchy Jamese Weekse, který byl v článku z roku 1881 o hodnocení nemovitostí popsán jako „nejbohatší muž ve městě“, se rodina začala ponořovat do ošuntělé vlídnosti. První desetiletí rodiny v jejich novém domově v 55 Noxonu bylo plné ztrát. V roce 1892 Mary Elizabeth zemřela na zápal plic. V roce 1893 zemřel také Charles W. Barrett, manžel sestry Eloise Jamese Weekse. Snad nejtragičtější byla ztráta syna Eloise a Charlese Barretta, tichého a rezervovaného mladého bankovního úředníka Charlese K. Barretta, který zemřel na tuberkulózu ve věku 27 let v roce 1894. Nakonec zemřela další z Weeksových sester Emily Weeks Vary v roce 1897. Muselo se zdát, že kouzlo smutku bylo konečně přerušeno v roce 1900, kdy se druhý syn Eloise a Charlese Barretta, Tom Barrett, oženil se slečnou Kate Stoutenburghovou z Washingtonu DC a Hyde Parku. Bohužel, o rok později, Tom Barrett a jeho manželka Kate pohřbili svého malého syna.

Příchod Kate však zahájil novou, prosperující kapitolu v historii rodiny. Tom Barrett zahájil slibnou kariéru v Poughkeepsie National Bank, ve stopách svého zesnulého bratra Charlese a jeho strýce Isaaca. Na 55 Noxon Street se Tom a Kate Barrett usadili v klidném životě malého městského bankéře a jeho manželky, kteří vychovávali své dvě děti, Thomase Jr. a Elizabeth, v chráněném a milujícím prostředí s idylickými léty strávenými na farmě Putnam v Connecticutu otce Kate Barrettové.

Thomas Weeks Barrett, Jr. (1902-1947)

Tom Barrett, který se narodil v roce 1902, si užíval chráněné a milující dětství na 55 Noxon Street. Jako dospělý Barrett vděčně poznamenal, že se narodil v „chráněné sféře rodinné péče, která se nezmenšila“.^[9] Pozoruhodně něžná oddanost a zdatnost rodiny Barrettových je patrná z deníků, fotografií, dopisů a výstřižků, které rodina láskyplně uložila jako drahocenné předměty, které jsou nyní zachovány v archivu Barrettova uměleckého centra na ulici Noxon 55. Ve svém veřejném životě projevili Barrettovci stejně působivou loajalitu ke své komunitě. Barrettův otec, který byl 54 let bankéřem, byl důvěryhodným odborníkem, na kterého se komunita obrátila, když potřebovala pokladníka pro velké občanské projekty, jako je záchrana historického domu Glebe před demolicí, výstavba nemocnice sv. Františka nebo vytvoření sanatoria tuberkulózy Bowne Memorial.^[10] Barrettova matka byla zapojena také do komunity, i když v tradičně přijatelných aktivitách D.A.R. a pomocnice žen Kristova církve.^[11]

Barrett zahájil svou kariéru v polovině 20. let jako nezávislý komerční umělec pro obchodní domy a výrobce v New Yorku - navrhoval věci jako hrací karty, knižní desky, tapety a rozhlasové skříně.^[10] Když se prohlubovala deprese, Barrett se tím nedokázal živit, vrátil se v roce 1929 domů do ulice Noxon 55, kde žil po zbytek svého života, pracoval v podkrovním ateliéru, který vytvořil a vyhlížel přes dvorky a střechy jeho „ drahý Poky. “

Během léta 1928–1930 nastal v Barrettově životě umělce zásadní posun. Při návštěvě přátel v New Hampshire, Maine a Massachusetts začal Barrett experimentovat s olejomalbou. Jeho vyobrazení mlýnů, rybářských přístřešků a přístavišť v Nové Anglii upoutalo pozornost uměleckých kritiků a zahájilo Barretta novým směrem.^[12] Jeho nový úspěch v olejomalbě přinesl výstavní příležitosti v New Yorku v Anderson Gallery, Argent Gallery, Times Gallery, Fifteen Gallery, Academy of Allied Arts a Brooklyn Museum. Mimo New York City se Barrettova práce objevila na Pensylvánské akademii výtvarných umění, Philadelphia Print Club, Albany Institute of History and Art, Connecticut Academy of Fine Arts, Palm Beach Art Club, Wood Cut Society of Kansas City a Wichita Art Association. V Hudson Valley uspořádal Barrett výstavy pro jednoho muže na Bard College a Hudson River Museum v Yonkers.^[13] Stejně jako ostatní umělci z období deprese si Barrett také v letech 1936 a 1937 našel práci jako muralista WPA a stal se hluboce oddaným umění sociálního realismu a cílem zavést umění do každodenního života prostřednictvím nástěnných maleb a bezplatných veřejných výstav.^[14]

Skrz 1930, Barrett pokračoval ve více plně prozkoumat localism, umělecké hnutí, které se zaměřilo na hledání univerzálního konkrétně. Obsedantně maloval Poughkeepsie, své rodné město, v celé jeho pusté a drsné kráse. V roce 1941 dosáhl Barrett jednoho ze svých nejpyšnějších okamžiků, kdy umělecký kritik a sběratel Duncan Phillips zakoupil jeho obraz „Downtown Poughkeepsie“ pro Phillips Memorial Gallery ve Washingtonu D.C.^[15]

Zaměření Toma Barretta mladšího sahalo od malování Poughkeepsie až po rozšiřování jeho umělecké komunity a zlepšování místní kvality života. Usiloval o obzvláště odvážnou agendu pro zdokonalování komunity, prosazoval městskou uměleckou galerii, občanské centrum a přepracované nábřeží dlouho předtím, než si ostatní v jeho komunitě uvědomili význam těchto klíčových prvků v městském designu.^[16] Z ulice Noxon 55 uspořádal Tom Barrett v roce 1934 také první uměleckou přehlídku v kraji. Přehlídka, která se konala v nejvyšším patře obchodního domu Luckey-Platt, zahrnovala práci přibližně 50 místních umělců. Několik měsíců před svou smrtí v roce 1984 si umělec Vince Walker vzpomněl, jak to všechno začalo:

Skupina z nás se scházela v Barrettově studiu, aby si udělala nějaké skicování a kreslení. Tom a já jsme si mysleli, že by byl dobrý nápad uspořádat výstavu společně, takže jsme jeli po kraji a povídali si s některými umělci. Tom kontaktoval Eleanor Rooseveltovou a některé další, aby výstavu sponzorovali. V té době v Poughkeepsie skutečně neexistovala žádná umělecká komunita. Kromě exponátů na Vassar College to byla první výstava umění v komunitě.^[17]

Více než 2 000 lidí navštívilo tuto vůbec první regionální výstavu umění v hledišti v nejvyšším patře obchodního domu Luckey-Platt. Tisk to prohlásil za „vzrušující“ a „otvírák očí překvapivých rozměrů“.^[18] Zdálo se, že komunita byla ohromená nejen talentem, který viděli, ale také tím, jak lhostejní byli k její existenci. Následující rok Tom Barrett a Vince Walker formalizovali tento počáteční úspěch založením asociace Dutchess County Art Association. Tom Barrett sloužil jako jeho první prezident.^[19]

Barrett, který se nikdy nespokojil s opuštěním umění v galerii, stal se také předsedou kraje národního programu „Americký týden umění“, který propagoval umístění umění do oken obchodů, bank, divadel a hotelů ve městech po celé zemi během první týden každého listopadu.^[20] Barrettova sestra Elizabeth, známá své rodině jako Bet, podpořila úsilí jejího bratra o růst a udržení místní umělecké komunity. Dlouholetá zaměstnankyně banky Poughkeepsie Bank and Trust Company pomáhala umělecké komunitě svými finančními dovednostmi. Například pracovala jako pokladnice projektu „Kalendář vítězství“ z roku 1943. Tato sbírka pro místní válečné pracovní agentury upoutala pozornost prezidenta Roosevelta, který vyzval umělce Kalendáře vítězství, aby uspořádali výstavu jejich prací v knihovně FDR s speciální zahajovací ceremoniál pořádaný první dámou.^[21]

Barrettovým nejcennějším snem však zůstalo vytvoření vyhrazeného prostoru pro umělecké exponáty a kurzy. Během velké části Barrettova života se umělci regionu museli spoléhat na pronajaté nebo darované výstavní prostory na různých místech, jako je obchodní dům Luckey-Platt, hotel Campbell, knihkupectví Three Arts, obchod Elverhoj Art, IBM Country Club, a okresní veletrh. Večer ve veřejné škole bylo třeba pořádat výtvarné kurzy. Barrettovo odhodlání najít lepší a trvalejší alternativu k těmto provizorním opatřením se dokonce rozšířilo na plánování, jak by mohl být jeho vlastní dům na 55 Noxon Street přepracován jako umělecká galerie s malými soukromými místnostmi v zadní části domu pro sebe, jeho sestru Betty a jeho rodiče - kdyby jen „anděl“ měl pokročit s financováním.^[22]

Avšak strašidelná kvalita Barrettových vyobrazení Poughkeepsie si vybrala svou daň na Barrettově emocionálním a fyzickém zdraví. Soukromě uvažoval, že intenzita produkce tak čestného a originálního umění pravděpodobně vyústí v jeho předčasnou smrt.^[23] Barrett hledal úlevu od intenzity olejomalby také tím, že se stal samoukem a dřevorytcem. Barrettští vědci Karal Ann Marling a Helen Harrison poznamenali, že v dřevorytech a grafice se Barrett dokázal vrátit ke svým kořenům v dekorativním umění. V dřevorytské práci si Barrett mohl dopřát svůj zvláštní talent pro pokročilé lineární myšlení, které ho už v jeho studentských dobách přesvědčilo k tomu, aby se spíše než v malbě věnoval oboru dekorativní umění a design. Mezi výsledky Barrettovy dřevorytské práce patří některé obzvláště krásné architektonické obrazy, které přilákaly mnoho, včetně FDR. Prezident Roosevelt zakoupil pro svou soukromou sbírku barrettský dřevoryt kostela sv. Jakuba v Hyde Parku.^[24] Barrettovy brilantní dřevoryty a strašidelné olejomalby zůstávají důležitými příklady regionalismu z období deprese v dějinách umění Hudson Valley.

Přes jeho mimořádný talent a odhodlání byl život Toma Barretta naplněn výzvami, které byly příliš velké na to, aby je bylo možné překonat: alkoholismus, hluboký pocit viny za to, že nezískal ani skromný příjem ze svého umění, a mučené pocity z rodného města, které považoval za skličující provinční i opuštěně krásná.^[25] Zdálo se, že mezinárodní hrůzy druhé světové války, zejména použití atomové bomby, Barrettem hluboce otřásly. Doma byla těžká břemena smrt Barrettova otce v roce 1944 a nová potřeba sdílet rodinný milovaný dům s nájemníky, kteří si vydělávali na příjmech.^[26] V roce 1947 Tom Barrett předčasně zemřel, jak předpovídal. Bylo mu 45 let. V reakci na kondolenční dopis napsala Barrettova matka jednoduše o svém synovi: „Zatímco jeho život byl krátký, byl plný; ale byl nešťastný z mnoha smutných věcí na světě, které se dějí s lidmi. “^[27] Jeho domov na 55 Noxon Street byl hluboce milovaným prubířským kamenem Barrettova světa a sloužil jako umělecké studio i jako útočiště pro nadanou, ale zranitelnou duši, která tam za pomoci milující rodiny našla sílu věřit v sebe a význam umění v moderním světě

V roce 1974, 27 let po smrti svého bratra, splnila Barrettova milovaná sestra Betty sen svého bratra tím, že odkázala 55 Noxon na Dutchess County Art Association jako svůj trvalý domov - nyní známý jako Barrett Art Center.^[28] Poté, co převzal vlastnictví Barrett House, DCAA nahradil vadnou střechu a vybavil bývalé domácí prostory v prvním patře jako galerie, udržoval vnitřní dřevěné konstrukce, krby a okolí. Ve druhém patře byly dva prostory používané jako ložnice rodinou Barrettových spojeny a vytvořily prostor umělecké učebny. Zadní pokoje byly převedeny na knihovnu, sbírky, úložiště a galerijní prostor. Studio Barrett ve třetím patře bylo přeměněno na studio grafiky s požárním schodištěm. Barrett House udržel toto uspořádání až do roku 2017, kdy bylo zařízení tiskového studia ve třetím patře přemístěno do přístupného komunitního prostoru (továrna na spodní prádlo Poughkeepsie). Od té doby se prostor vrátil k zamýšlenému použití jako umělecké studio.

Reference

externí odkazy

• Webové stránky Barrett Art Center