Ania Walwicz - Ania Walwicz

Ania Walwicz (1951 - 2020) byl současný australský básník, dramatik, prozaik a vizuální umělec.

Walwicz se narodil v roce Swidnica, Polsko kde strávila dětství, než se přestěhovala do Austrálie v roce 1963. Navštěvovala Viktoriánská vysoká škola umění (VCA) v Melbourne. Její psaní inklinuje k impresionismu, proud vědomí zkoumání vnitřních stavů. Využívá také „vhodné“ nebo „vzorkovací“ techniky výroby. Kromě publikací v mnoha antologiích, časopisech a několika knihách se její práce ujala Divadlo La Mama, Komorní sbor v Sydney a nověji nastaveno na hudbu od ChamberMade. Walwicz provedla svou práci ve Francii, Japonsku a Švýcarsku. Až do své smrti v září 2020[1] učila kreativní psaní na RMIT v Melbourne.[2]

Vlivy

Walwicz byl velmi citlivý na zacházení s umělci, kteří působí mimo běžné postupy. Kolega performer, John Cage, je známá vytvářením zajímavých skladeb, které napínají tradiční limity a postupy hudebníků. Nekonvenčnost jeho práce, kdysi považovaná za kontroverzní, vedla lidi k odmítnutí jeho děl. John Cage vyprávěl příběh o tom, jak profesionální orchestry zničily jeho nástroje, protože odmítly hrát jeho dílo. Tento příběh měl na Walwicze velký vliv, protože demonstroval nesnášenlivost lidí, kteří by neměli být nesnášenliví vůči umělcům.[3]

Ve Walwiczově hře s jednou ženou Prozrazující, spisovatelka využívá vliv a zkušenost svého dětství k vyjádření své práce. "Tato hra je naplněna životem postav, z nichž některé přežily ty rané dny, kdy Walwicz vymýšlela příběhy v kdysi dětském světě." „Svým způsobem jsou to miliony. Osoba začíná v chaotickém stavu a končí v milosti.“[4]

Walwiczová ovlivňovala během jejího života několik kulturních vlivů. Silně vyznávala feminismus, což je v její práci patrné. Například se rozhodla přepsat příběh „Červené karkulky“ z feministického hlediska. Walwicz byl také „inspirován autory jako“ Franz Kafka a Fjodor Dostojevskij, její písemná práce je uvedena ve více než 200 antologiích a v sekundárních a terciárních literárních osnovách a zvukových nahrávkách jejích děl v Voiceprints. “[5]

Jako nekonformista Walwicz kdysi kritizoval milovaného autora a dostal odpor; základní zpráva, kterou obdržela, byla „věříte tomu, čemu věří ostatní“. To mělo velký vliv na její celkový postoj k autoritě a ortodoxii. Tento přístup pomohl Walwiczové překročit hranice, které by se na ni pokusilo umístit mnoho v umělecké komunitě.[3]

Walwicz nakonec věřil v krásu nalezenou ve stvoření. Zejména věřila v sílu psaní. „Jeden člověk mi jednou řekl, že akt psaní je vrcholným aktem naděje. Že máš tuto prázdnou stránku a můžeš s ní něco udělat. Takže to je krásná myšlenka. Vždy můžeme začít znovu.“[3]

Důležitost zvuku

Jako umělec výkonu Walwicz chápal důležitost zvuku v poezii. "Začíná to psaním a psaní je v první řadě. Zásadně to musí být písemné, protože zvukové produkce lze odmítnout. Akt psaní je pro mě zvukovou událostí. Procesy myšlení a čtení jsou sluchové. Jiné lidé si moji práci přečetli jiným způsobem. Problém s mým veřejným čtením mé práce je, že si lidé myslí, že to je způsob, jakým se musí číst.[6]

Kůň

Při diskusi o její závěrečné práci KůňWalwicz popsal, jak čerpala inspiraci ze snu. „Nevěděl jsem jak Kůň skončí, nebo co se stane, ale věděl jsem, že se děje něco pozoruhodného, ​​což bylo tak trochu vedeno vnější mocí. Ale víte, našel jsem nápady, které mají být také generovány uvnitř Freud Píše o Kabalistické myšlenka, která mě vždycky zajímala: druh magie jazyka, ten jazyk se může množit a utvářet tajné a neobvyklé vzory, zatímco vše je odloženo do zásuvky a věci této povahy. Ale myslím, že proto, že jsem šel do pohádkového území, a pohádková oblast je oblastí magie. “[7] Kůň vyhrál medaili Alfreda Deakina z roku 2017.[8]

Čtení poezie

Kromě tvorby poezie byla Walwicz také umělkyní performancí, často zaznamenávala mnoho z jejích původních děl. Mnoho z jejích nahrávek je k dispozici online, včetně výběrů z její oceněné poezie.

Kritická odpověď

Jako experimentální básnířka se někdy její práce setkala s kritikou. „Tento impuls k návratu k počátkům, k dětství a novým začátkům je ve Walwiczově díle opakující se. Jazyk je možností obnovy, psaní vlastního já. Může to být zrádné nebo nebezpečné lůno, ale je to v jeho nebezpečnosti, jeho ostrost, že odměňuje experimentálního básníka, který opakováním, naléháním, útěky lyrického potvrzení a dětskou jednoduchostí inancuje nové já. Otázky kontroly jsou tematizovány, protože básník zápasí s jazykem o požadovaný efekt, nové trpělivé já Lze však také tvrdit, že básník a jazyk se zdají pocházet ze stejného úhlu, ve vztahu souběhu, který čelí konvenčnějším.[9] „Poezii polsko-australské spisovatelky Anie Walwicz utváří řada rozporů. Tyto rozpory jsou způsobeny částečně literární teorií, která tak naléhavě obklopovala její dílo, a bude, jak se bude tvrdit, částečně vrozena v avantgardním podniku nebo experimentální poezie. “[9]

Bibliografie

  • "Austrálie", báseň v Bílý, Damien; Couani, Anna (1981), Ostrov na slunci 2: antologie nedávných australských próz, Sea Cruise Books, ISBN  978-0-908152-09-4
  • Walwicz, Ania (1982), PsaníKnihy Rigmarole ISBN  978-0-909229-20-7
  • Walwicz, Ania (1989), Loď, Angus a Robertson, ISBN  978-0-207-16296-1
  • Hammial, Philip; Walwicz, Ania (1989), Psaní; Cestovat, Angus & Robertson, ISBN  978-0-207-16288-6
  • Walwicz, Ania (1992), Červené růžeUniversity of Queensland Press, ISBN  978-0-7022-2431-7
  • Walwicz, Ania (2013), Elegantní, Vagabond Press, vyvoláno 19. dubna 2018
  • Walwicz, Ania (2014), Palác kultury, Glebe NSW Puncher & Wattmann, ISBN  978-1-922186-50-8
  • Walwicz, Ania (2018), Kůň, University of Western Australia Press, ISBN  978-1-74258-989-3

Reference

  1. ^ https://tributes.theage.com.au/obituaries/145441/ania-walwicz/
  2. ^ „Ania Walwicz“. Databáze AustLit. Státní knihovna NSW. Citováno 19. dubna 2018.
  3. ^ A b C „Web Anie Walwiczové“. Citováno 17. dubna 2020.
  4. ^ Carrol, Steven (18. února 1994). „Příběh vyprávěný o démonech a konfrontaci s růstem“. Stáří: 8.
  5. ^ Carrol, Steven (18. února 1994). „Příběh vyprávěný o démonech a konfrontaci s růstem“. Stáří: 8.
  6. ^ „Web Anie Walwiczové“. Citováno 17. dubna 2020.
  7. ^ Pascoe, Andrew. „Jazyk se může množit a utvářet tajné a neobvyklé vzorce: Andrew Pascoe Interviews Ania Walwicz“. Cordite Poetry Review. Citováno 17. dubna 2020.
  8. ^ „Vale Ania Walwicz“. Knihy + vydavatelství. 14. října 2020. Citováno 15. října 2020.
  9. ^ A b McCredden, Lyn (květen 1996). „Přestupný jazyk? Poezie Anie Walwiczové“. Australská literární studia. 17 (3): 235.

externí odkazy