Andreas Greiner - Andreas Greiner

Andreas Greiner (narozen 1979) je umělec se sídlem v Berlíně. Pracuje s celou řadou různých médií, včetně sochařství, instalace, fotografie, videa a technik, jako je elektronová mikroskopie, tvorba algoritmického obrazu a 3D tisk. Často pracuje s biologickými a přirozenými růstovými procesy, aby vytvořil umělecká díla.[1] Jeho přístup se zaměřuje na vztah lidstva k jeho živému a neživému prostředí a dichotomii přírody a kultury.[2]

Během své kariéry Greiner spolupracoval s odborníky, jako jsou mikrobiologové, historici umění, počítačoví programátoři, architekti a umělci, např. Ivy Lee Fiebig, Alexandra Spiegel[3] a skladatelé Tyler Friedman a Páll Ragnar Pálsson. Je součástí dvou uměleckých kolektivů: A / A (s Arminem Keplingerem) a Das Numen (s Julian Charrière, Markus Hoffmann a Felix Kiessling).[1][4]

raný život a vzdělávání

Greiner se narodil v Cáchy, Německo. Ve Florencii a San Francisku zpočátku studoval figurální kresbu a sochařství, aby zlepšil své chápání lidské postavy a anatomie. Poté tři roky studoval medicínu v Budapešti a Drážďanech. Návrat k umění na Berlínská univerzita umění nejprve se zapsal do multimediálního umění a později se připojil k Institut pro prostorové experimenty.[1][4]

Práce

Greinerovu práci informují přírodní vědy, technologie a humanitní vědy.[2][5] Ústředním bodem jeho práce je vztah mezi člověkem a přírodou a antropocen, jak je v současné době diskutován na akademické půdě a v médiích hlavního proudu.[6][7]

Živé umění a bioluminiscence

Bioluminiscenční řasy emitující světlo v reakci na kompozici Tylera Friedmanna, 2014

Začleněním živých bytostí jako předmětů do své práce zpochybňuje Greiner myšlenku umění vytvořeného člověkem. Mikroorganismy činí výsledek uměleckého díla nepředvídatelným a tato ztráta kontroly je v rozporu s tradičně výkonnou rolí umělce.[1][8]

Charakteristikou Greinerovy práce je pěstování bioluminiscenčních řas a dalších bioluminiscenčních tvorů.[9] Když je voda, ve které žijí organismy, narušena, produkují jasně modré skvrny. V zatemněném výstavním prostoru vytvořil tento efekt mechanicky Greiner pomocí hudebních nástrojů nebo gyroskopů k narušení vodní hladiny. Zvukové vlny byly také použity k zahájení bioluminiscence v dílech doprovázených abstraktními hudebními skladbami.[10] (viz práce Molekulární uspořádání výpočetních rostlin, zástupy, Dreamcatcher, 16 m²).

Živá socha

Portrét Heinricha (kraniocervikální)

Greiner také zdůrazňuje sochařské kvality jevů, které se sochou obvykle nesouvisejí. Tradičně sochařství je statické médium vytvořené z neživé hmoty a Greiner se to snaží rozšířit.[11] V minulosti demonstroval plastické a sochařské vlastnosti výbuchu (Entladung s Fabianem Knechtem, 2012–2013), sociálních interakcí a elektronových mikroskopů jednobuněčných organismů (Hybridní hmota).

Greiner také formoval zvířata jako živé sochy. Například v Der freie Grundriss (2014) umístil kuklou létajícího červe pojmenovaného Ludwig uvnitř Neue Nationalgalerie v Berlíně (Festival budoucnosti nyní). Jakmile se vylíhla, stala se z ní „létající socha“. Jeho status uměleckého díla potvrdil umělecký ředitel Neue Nationalgalerie podpisem smlouvy s Greinerem.[12][13] Další živou sochou konceptualizovanou Greinerem bylo hybridní kuřecí brojlery z průmyslové výkrmny severovýchodně od Berlína, které pojmenoval Heinrich (2015–2016). Greiner ho přivedl do předměstské dětské zoo v říjnu 2015, kde o několik měsíců později zemřel. Jeho status „živé sochy“ byl potvrzen také smlouvou mezi dětskou zoo a Greinerem.[1][8][14][15]

Snímky elektronových mikroskopů (SEM) nádorových organoidů

Studie (portrét) singularity zvířete

Studie (portrét) singularity zvířete (2015 - probíhá) je název série prací zkoumajících žánr portrétu, pozměněné (nepřirozené) přírody a nelidského života mimo lidské smysly. Tento žánr se tradičně používá k vyjádření individuality, charakteru a krásy lidského subjektu.

Vylíčením a pojmenováním souboru řas Greiner zdůrazňuje individualitu, charakter a specifickou estetiku těchto mikroorganismů (8 hlav vysoko, pozměněné morfologie). Portréty jsou vytvářeny pomocí rastrovacího elektronového mikroskopu, díky čemuž vypadají trojrozměrně a méně abstraktně od každodenního vizuálního zážitku.[7][8] Další práce využívající elektronový mikroskop zobrazují mutované buňky, jako jsou rakovinné buňky a synteticky vytvořené bakteriální buňky. Tyto kontrastní typy mutací vyvolávají otázku, co je přirozené a kde lidé zasahují do růstových procesů.[5][10]

Památník pro 308

Památník pro 308 pohled na instalaci v Berlinische Galerie, 2016

Greinerova práce komentuje současné problémy, ale také se snaží prozkoumat možné budoucnosti v tom, co sám nazval „archeologií budoucnosti“. Tato myšlenka je rozpoznatelná v celé jeho práci, ale nejvýrazněji v jeho výstavě pro muzeum Berlinische Galerie (2016–2017) nebo „Kunsthalle“ Masná továrna v Praze (2018), ve kterém zkonstruoval monumentální sochu 3D tištěné z rentgenového skenování mrtvého nalezeného brojlerového kuřete v průmyslovém krmném zařízení (Památník pro 308).[2][14] Tento druh hybridního kuřete - moderní biofakt[16]—Je uměle chována, sterilní a je jedním z nejvíce konzumovaných zvířat v západním světě.[17] 8 metrů vysoká socha měla připomínat dinosaura v přírodovědném muzeu (viz také Weltuntergang - Ende ohne Ende v Muzeum přírodní historie v Bernu / Švýcarsko (2018–2019)). Stejně jako dinosauři jsou ikonami prehistorických dob (trias-křída), Greiner pojímá brojlera jako ikonu antropocénu.[2][18][19]

Dva roky poté, co Greiner vystavoval dílo, v prosinci 2018, Royal Society Open Science Časopis publikoval článek skupiny geologů, paleobiologů a archeologů, který tvrdil, že společné kuřecí brojlery by mohly být potenciálním paleo-biologickým markerem změn způsobených v antropocénu:

Měnící se vzorce využívání lidských zdrojů a spotřeby potravin hluboce ovlivnily biosféru Země. Doposud nebyly žádné jednotlivé taxony navrženy jako odlišné a charakteristické nové morfoskupiny představující tuto změnu. Zde ukážeme, že domácí brojlerové kuře je jedním z takových potenciálních značek. [...] Fyzické a numerické změny kuřat ve druhé polovině dvacátého století, tj. Během předpokládané antropocénní epochy, byly nejdramatičtější, s velkým nárůstem rychlosti růstu jednotlivých ptáků a velikostí populace. Brojlerová kuřata, která nyní nejsou schopna přežít bez lidského zásahu, mají kombinovanou hmotnost převyšující hmotnost všech ostatních ptáků na Zemi; tento nový morfotyp symbolizuje bezprecedentní lidskou rekonfiguraci biosféry Země. “[20]

Kolektivní výstavy

  • Nadvlády, spolupráce s Julianem Charrièrem, kurátorem Carson Chan, Program e.V. Berlin (DE), 2011[4]

Reference

  1. ^ A b C d Rosenbaum, Julia. „Andreas Greiner“ Archivováno 2019-09-25 na Wayback Machine, Sběratelská agenda, vyvoláno 3. ledna 2018.
  2. ^ Kunst-am-Bau-Wettbewerb Archivováno 2019-03-31 na Wayback Machine, UN Campus bonn, vyvoláno 31. března 2019.
  3. ^ A b C Andreas Greiner CV[trvalý mrtvý odkaz ], Dittrich & Schlechtriem, vyvoláno 15. prosince 2018.
  4. ^ A b Výstavy Andrease Greinera, Dittrich & Schlechtriem, vyvoláno 15. prosince 2018.
  5. ^ Wischnewski, Manuel. „Wenn Museen und Markt sich verbünden“, Die Welt, 27. srpna 2016.
  6. ^ A b Kovacs, Nora. „Výstava // Rekviem za život: zástupy Andrease Greinera na importních projektech“ Archivováno 16. 01. 2018 na Wayback Machine, Berlin Art Link, 21. dubna 2015.
  7. ^ A b C Rhoades, Alison. „Singularita kuřete“ Archivováno 2019-03-21 na Wayback Machine, LOLA, vyvoláno 15. prosince 2018
  8. ^ Rodríguez Fernández, Clara. „Obří kuřata a bioluminiscenční olihně napadají Berlín“, Labiotech.eu, 21. ledna 2017
  9. ^ A b Brockschmidt, Annika. „Zurück in das Dunkel der Ozeane“ Archivováno 12.06.2018 na Wayback Machine, Der Tagesspiegel, 11. června 2018 10:10.
  10. ^ Ströbele, Ursula. Man Beast Plant: Lidské a nelidské živé sochy. 2016, in: Stefan Vicedom (ed.), Andreas Greiner. Anatomie pohádky, Wien: Verlag für Moderne Kunst, strany 71–108.
  11. ^ Förster, Desiree. Být mezidruhový: vyjednávací procesy subjektivity a událost nad rámec reprezentace. 2016, in: Stefan Vicedom (ed.), Andreas Greiner. Anatomie pohádky, Wien: Verlag für Moderne Kunst, strany 181–199.
  12. ^ Ströbele, Ursula. Provedení: die Eigenzeit der "lebenden Skulptur" zwischen Dauer und Augenblick. 2017, In: zemře. / Guido Reuter (vyd.), Skulptur und Zeit im 20. und 21. Jahrhundert, Kolín nad Rýnem: Böhlau Verlag, strany 143–160.
  13. ^ A b Meixner, Christiane. "Monument für ein Masthuhn" Archivováno 14.06.2018 na Wayback Machine, Der Tagesspiegel, 13. září 2016 12:42.
  14. ^ Scheder, Beate. „Milovníci zvířat a Andreas Greiner“, Zitty, 14. listopadu 2016 16:02.
  15. ^ Karafyllis, Nicole C. Biofakte — Grundlagen, Probleme und Perspektiven, in: Erwägen Wissen Ethik(OVCE) sv. 17, č. 4 (2006), strany 547–558.
  16. ^ „Struktura amerického brojlerového průmyslu“, National Agricultural Statistics Service (NASS), Agricultural Statistics Board, U.S. Department of Agriculture, released 27. listopadu 2002[mrtvý odkaz ]
  17. ^ „Cena GASAG Art Prize 2016“, Berlinische Galerie, vyvoláno 15. prosince 2018.
  18. ^ „Andreas Greiner: Památník 308“, MeetFactory, vyvoláno 15. prosince 2018.[mrtvý odkaz ]
  19. ^ Carys E. Bennett, Richard Thomas, Mark Williams, Jan Zalasiewicz, Matt Edgeworth, Holly Miller, Ben Coles, Alison Foster, Emily J. Burton a Upenyu Marume. „Brojlerové kuře jako signál lidské rekonfigurované biosféry“, The Royal Society Publishing, 12. prosince 2018. Archivováno 23. ledna 2019 v Wayback Machine

externí odkazy