Americký kmenový styl břišního tance - American Tribal Style Belly Dance

Tento článek obsahuje seznam obecných Reference, ale zůstává z velké části neověřený, protože postrádá dostatečné odpovídající vložené citace. Prosím pomozte zlepšit tento článek představuji přesnější citace. (Duben 2012) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Americký kmenový styl břišního tance (také známý jako ATS) je moderní styl břišní tanec je v současné době známý jako styl FCBD, vytvořil FatChanceBellyDance ředitel, Carolena Nericcio-Bohlman.^[1] Primární definující charakteristikou amerického Tribal Style Belly Dance je skupinová improvizace. Tribal se obvykle provádí ve skupině, často na společenských akcích, jako jsou festivaly a přehlídky, přičemž kmenoví tanečníci obvykle upřednostňují vzhled poskytovaný širokými nohavicemi shromážděnými u kotníků (také známými jako kalhotky), vrcholy známými jako cholis a plné sukně.^[2]

Kmenový styl

Kořeny kmenových břišních tanců jsou akreditovány Jamila Salimpour,^[3] kteří podporovali fúzi kostýmů a stylů folklorních tanců ze Středního východu, severní Afriky, Španělska a Indie (například Banjara z Rádžasthán ). Salimpour začal učit a hrát po celé Kalifornii a na západním pobřeží. S využitím tradičních folklórních tanečních prvků a kostýmů inspirovaných tradičními a etnografickými tradicemi představila na jevišti prostřednictvím Bal Anata, pestré společnosti hudebníků, zpěváků a tanečníků, která vytvořila „souk“ nebo téměř cirkusovou atmosféru. Na základě toho, co se naučila od nativních tanečníků z Maroka, Alžírska, Turecka, Egypta, Sýrie a Libanonu, kteří tančili ve Spojených státech, začala katalogizovat „hnutí břišního tance“ a začala vytvářet základní terminologii repertoáru, která je stále základem Repertoár Tribal Style a American Tribal Style. Jamila's Bal Anat „připravil cestu ostatním, aby využili fúzi různých regionálních tanců na Středním východě a v severní Africe jako inspiraci pro vlastní verzi bellydance.“^[4]

V 70. letech minulého století začala bývalá studentka Salimpouru Masha Archerová učit a režírovat vlastní soubor San Francisco Classic Dance Company. Archer spojila rozmanité prvky Bal Anat do jednoho soudržného tanečního stylu, který stylizovala jako „bellydance“. Ať už se jedná o neznalost různých stylistických původů, nebo o vědomou estetickou volbu, byl tento přístup jednou z prvních a nejpozoruhodnějších fúzních prací ve světě bellydance v Americe.

Archerova studentka Carolena Nerriccio se zasloužila o kodifikaci prvního tanečního stylu a formátu, který nese název „tribal bellydance“. Zaregistrovala jejich podpisový styl American Tribal Style Bellydance a za poslední dvě desetiletí navíc Carolena rozšířila svůj formát^[5] a přinesl ji do mainstreamové bellydance komunity prostřednictvím videí, hudebních kompilací a představení a workshopů po celém světě. Tanečníci inspirovaní Caroleninou prací s ATS od té doby vytvořili několik odnoží stylu, některé si zachovávají skutečné stylistické prvky ATS, zatímco jiné se od původní formy vyvinuly dost daleko.

Tribal Style dnes představuje vše od folklórně inspirovaných tanců (jako je původní Bal Anat) až po fúzi starověkých tanečních technik z Indie, Středního východu, Španělska a Afriky. Jako obecná kategorie pokrývá Tribal Style mnoho příchutí amerického břišního tance jak folklórně inspirovaných, tak fusion a cross over stylů, které zkoumají moderní jazz, taneční divadlo a hip hop s břišním tancem, stejně jako fúzi s tradičními formami klasického etnického tance jako Bhangra, Bharata Natyam, Flamenco a nyní dokonce polynéské a Západoafrický tanec.^[6]

Improvizační choreografie

Pohyby břišního tance v americkém kmenovém stylu jsou inspirovány folklórními tanci na Středním východě, v severní Africe, ve Španělsku a v Indii. ATS je metoda improvizační choreografie využívající slovní zásobu pohybů a narážek, která umožňuje tanečníkům společně improvizovat při tanci. Znalost taneční slovní zásoby umožňuje tanečníkům ATS z různých oblastí spolupracovat, i když spolu dosud netancovali.^[7]

Břišní tanečnice amerického tribal stylu vždy používají prstové činely nebo zils, ale důraz je kladen na skupinu na rozdíl od zdůraznění sólového výkonu. Existují dvě rodiny pohybů: pomalé pohyby a rychlé pohyby. Zils jsou opotřebované, ale obvykle se nehrají při provádění „pomalých pohybů“. (Pokud však například představené duetové trio nebo kvarteto tančí v marockém rytmu 6, mohou se členové sboru rozhodnout, že je budou doprovázet hraním jejich zil.) Během „rychlých pohybů“ se zily mají hrát. Nejběžnějším rytmem, který se hraje na zilách tanečníka, je pravo-levý-pravý vzor. Určité „rychlé“ pohyby vyžadují, aby tanečníci a sbor zahráli vzor vojenského zilu. Mezi další, méně často zahrávané vzory patří Moroccan 6; některé skupiny experimentují s tureckým rytmem 9/8.

ATS nabízí výkon call-and-answer s jinými tanečníky nebo jako celá skupina a méně často sóla. Často existuje sbor, který poskytuje pohyblivý zpětný pokles, zatímco ústředním bodem je představený duet, trio nebo kvartet. Tanečníci se střídají ze sboru v duetech, triích a kvartetech, protože pokud by například mělo vzniknout pět tanečníků, formace viditelnosti (pohled na vůdce) není tak efektivní. Skupiny po pěti a více se obecně používají ke konkrétním formacím ke zlepšení tohoto problému s liniovými stránkami.

The hlavní tanečníci a sbor pracuje improvizačně. Formace pro hlavní tanečníky a sbor jsou formalizovány také ve formátu ATS, aby se maximalizovala viditelnost tanečníka pro publikum a rovněž se maximalizovala skupinová viditelnost vůdce. Ve většině tradičních formací ATS je vůdce nejdále vlevo, následovníci jsou vzadu a napravo. Tanečníci naklánějí svá těla doleva, aby byli schopni jasně číst vodítka vůdce. Podobná pravidla platí i pro členy sboru, jejichž vůdce je zcela vlevo. Když jsou však tanečníci proti sobě v kruhu, je vedení „neutrální“; další pohyb může zahájit kterýkoli tanečník v kruhu. Udržování očního kontaktu je tedy důležité, když jsou tanečníci v kruhu.

Podněty a formace jsou tajemstvím skupinového improvizačního tance. Umožňují tanečníkům pohybovat se společně bez choreografie. Někdy divadelníci vytvoří formální choreografii, zatímco budou stále používat formace a narážky specifické pro ATS.

Kostýmování

Styl ATS je také charakterizován kostýmy pocházejícími z různých „folklórních“ tradic a kultur a je často složen z jedné nebo více dlouhých, plných, odstupňovaných (obvykle 25 yardů) sukní přes celé kalhoty; krátký choli top, který odhaluje břicho, přes který se nosí podprsenka zdobená mincemi a textilem; dekorativní čelenka, turban a / nebo vlasové květiny a jiné ozdoby; jeden nebo více bederních šátků s přízí, střapci nebo třásněmi; dekorativní opasek, často se střapci, mincemi a / nebo medailony; a hodně oxidovaných stříbrných šperků. Šperky běžně pocházejí ze Střední Asie, z jakéhokoli počtu kočovných kmenů nebo říší (např. Kuchi, Turkoman, Rádžasthán ), a je často velký a obložený polodrahokamy nebo, jsou-li vyráběny hromadně, sklem. Make-up se obvykle zaměřuje na tmavé oči a červený ret a často se nosí dekorativní bindi. Někteří tanečníci si „tetují“ obličeje pomocí kohl nebo kajal [8] Tanečníci mohou hrát bosí nebo mohou nosit taneční boty nebo sandály.

Za svou skupinu mohu mluvit pouze z hlediska vývoje kostýmního stylu. Můj učitel, Masha, nás povzbudil, abychom nosili choli a punčochy, šál s třásněmi, spoustu velkých, robustních šperků a čelenku nebo nějaké vyzdobené vlasy. Mince podprsenka byla volitelná. Když FCBD poprvé začalo, použili jsme tento formát, ale tanečníci začali hledat další kousky, jako jsou plné sukně a střapce. Zpočátku to bylo trochu mišmaš, ale nakonec jsme standardizovali náš vzhled jako choli, podprsenku, kalhotky, sukni, šál a / nebo střapcový opasek, povinnou čelenku a samozřejmě spoustu šperků.

„Americký kmenový styl, líčení a kostýmy,“ rozhovor s Carolenou Nericcio Sheri Waldrop ^[8]

Reference

• Kajira Djoumahna (2003). The Tribal Bible, Exploring the Phenomenon Is Is American Tribal Style Bellydance. Santa Rosa, CA: BlackSheep BellyDance. ISBN  0-9728486-0-6.
• Tazz Richards (2000). Kniha Belly Dance: Znovuobjevení nejstaršího tance. Concord, CA: Backbeat Press. ISBN  0-9700247-0-3.