Alexandre Orion - Alexandre Orion
Alexandre Orion Orion | |
---|---|
narozený | 9. srpna 1978 |
Národnost | brazilský |
obsazení | Malíř, Pouliční umělec, Multimediální umělec |
Aktivní roky | 1992-dosud |
Alexandre Orion[1] (nar. 1978 v São Paulu) je brazilský pouliční umělec, multimediální umělec a Malíř.
Životopis
Alexandre Orion (narozen 1978) je multimediální umělec. Svou práci zahájil pod vlivem městské kultury a světa graffiti v roce 1992. Brzy vystoupil z hnutí, jehož byl součástí, a začal s městem komunikovat zcela ojediněle. Podle jeho vlastních slov „město není galerie; města jsou sama plná významů “. Právě na těchto významech, často subtilních, pracuje tak, že komunikuje s lidmi kolemjdoucími na ulici, aby se stal součástí jeho umělecké práce, zatímco zkoumá techniky a zkoumá problémy, které město skryje. Orion uspořádal několik samostatných výstav mezinárodně. Jeho díla byla uvedena na místech jako Centro Cultural Banco do Brasil, Itaú Cultural, Centro Cultural da Caixa a Pinacoteca do Estado de São Paulo v Brazílii. Místa, která ukázala jeho díla nebo získala díla do svých sbírek, zahrnují Foundation Cartier pour l'art contemporain v Paříži, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Centrum Beeldende Kunst v Rotterdamu, Itaú Cultural, Deustche Bank a Mad Museum v New Yorku, the Milwaukee Museum, Fundação Padre Anchieta, Nelson-Atkins Museum of Art a Spencer Museum of Art.
Funguje
Metabiotika

Metabiotika[2] zahrnuje nalezení místa ve městě, kde by Orion namaloval zeď a se svou kamerou připravenou, čekal na rozhodující okamžik, kdy lidé spontánně interagovali s jeho obrazy. Zarámování přesné situace podpořilo spojení malby a skutečného života a povzbudilo setkání (nebo konfrontaci) mezi realitou a fikcí v oblasti fotografie. Tento rozhodující okamžik interakce mezi lidmi a malovaným obrazem vedl k metabiotice, na rozdíl od tradiční fotografie vyjadřující falešnou představu o všem, co je fotografické bytí skutečné. Metabiotika zpochybňuje pravdivost: obrazy byly ve skutečnosti provedeny ve zdech, lidé skutečně prošli kolem a jednali spontánně, ale to, co vidíme, naznačuje typ montáže, který neexistoval. Všechno je pravdivé i nepravdivé. Malba a fotografie sdílejí stejné prostředí jako dva neoddělitelné, ale nekompatibilní organismy. Fotografie jako účel je prostředí, ve kterém neexistuje žádná výrazná hranice mezi připoutáním a oddělením mezi jazyky. Za těmito dvěma úhly pohledu je něco: jemná a nekonečná mezera, která nás vede k neexistenci.
Espólio
Espólio (Spoil) je projekt vyvinutý společností Orion, ve kterém využívá znečištění spalováním paliva jako surovinu pro své práce. Prostřednictvím tří sérií autor kritizuje současný způsob života: Ossário (Ossuary), Polugrafia (Pollugraphy) a Poluição sobre muro (Znečištění na zdi).
Ossário
V roce 2006 vytvořil Orion Ossário[3] (Kostnice), zásah do jednoho ze silničních tunelů v São Paulu,[4] strávit 17 nocí nebo brzy ráno pomocí kousků látky k odstranění části silné vrstvy sazí z výfuků vozidla impregnujících boční stěny. Ale špína byla selektivně setřena takovým způsobem, že lebky byly obrysy špíny, která zůstala na stěnách. Tunel se stal katakombou s více než 3 500 ručně navrženými lebkami, které lidem připomínaly, že stejné černé saze impregnující stěny tunelu také zatemňují naše plíce a naše životy. Byli jsme upozorněni na naše vlastní archeologické naleziště. Práce byla provedena v noci jako Orion[5] tváří v tvář ohlušujícímu hluku z dopravy, dusivému pocitu stojatého vzduchu a četným policejním kontrolám. Čištění však není zločin; znečišťování je. Jak práce postupovala, bylo jasné, že ho nikdo nemůže zastavit v úklidu - kromě práce před ním. O několik týdnů později se tedy objevily týmy komunálních pracovníků, aby odstranily špínu, ale pouze z oblasti zásahu. Zbytek tunelu byl ponechán tak, jak byl. Jako by se nic nestalo, Orion pokračoval v práci, dokud se zaměstnanci obce nevrátili. Tentokrát umyli celý tunel. Název zločinu se změnil: nyní to byla cenzura. Po zásahu byly všechny silniční tunely ve městě vyčištěny. Nedávno umyté stěny však za úžasnou krátkou dobu opět zčernaly. Zpráva Ossário již byla doručena. Ale Orion se tím nezastavil. Když se vrátil do tunelů, vytáhl lebky a pomocí hadrů odstranil prach nebo saze ze stěn. Poté umyl hadry a čekal, až se saze usadí a voda se odpaří, dokud nezůstane jen černý prášek z výfuků. Tato zjevně zbytečná toxická látka byla zpracována na pigment a použita pro práce v sérii velkých obrazů Art Less Pollution, jejichž působivý realismus evokuje staré reklamní obrazy s nádechem ironie. Orion používá znečištění k vykreslení zjevně neškodné každodenní existence, která jej produkuje.
Polugrafia
Série rytin, které používají techniku vytvořenou a pokřtěnou umělcem Polugrafie (Pollugraphy):[6] rytiny se znečištěním. Práce jsou vytištěny přímo na výfuky nákladních vozidel pomocí bezprecedentní techniky vytvořené umělcem po více než 3 letech výzkumu. Proces spočívá ve vytvoření kovové struktury, která nese matici s obrazem, který má být vytištěn, a bavlněné plátno, kde bude obraz fixován. Zařízení je spojeno s výfukem vozidel po dobu od jednoho dne do jednoho týdne. Když vozidlo projíždí městem, saze produkované spalováním paliva protínají kovovou matrici a narážejí na látku tím, že tisknou portréty vytvořené Orionem.
Poluição sobre muro
Veřejné nástěnné malby v podání umělce.[7] Obrazy v této sérii používají jako pigment pouze saze shromážděné během intervence v kostnici. Vedlejší produkt shromážděný při intervenci se stává pigmentem a vrací se do veřejného prostoru v podobě malby. V São Paulu byla nástěnná malba „Apreensão“ namalována v CEU Navegantes v okrese Grajaú.
Kdo píše hanopis
Spojením reklamní techniky s estetikou graffiti umělec ztenčuje hranice mezi jazyky a oba se dostává do jednoho zaměření diskuse. Nejde o přivlastnění, ale o ředění, o vzájemné srovnání pro vytvoření nového repertoáru. Díla Lampoonist[8] série jsou hybridem mezi marginální a oficiální, mezi neformální a institucionální. Vytvářejí světelný most pro temné psaní ulic a bez jakéhokoli ústupku odhalují krásu této přestupné estetiky. Ve své koncepční výpravě Orion používá složité formy okrajového psaní, aby zašifrovaným způsobem prezentoval slova odkazující na svět umění, které definují estetické charakteristiky nebo umělecká hnutí, jako jsou Kýč a Naif.
Memo
MEMO zachraňuje techniku malby, kterou používá Orion na začátku své umělecké činnosti, když kráčel ulicemi města s batohem plným sprejů. Jsou, jak jim říká Orion, „kolektivní autoportréty“ četná setkání, která mu ulice poskytla. Jsou intersubjektivní pamětí tváře, druhé jako zrcadla směny, v níž umělec odráží své zážitky na ulici.
Zapping
Zapping odhaluje vizuální obtěžování, nedostatek. Tyrkysová barva použitá jako pozadí je vyrobena z vystřižených kusů expandovaného PVC a výsledkem je podobný efekt - v technice i koncepci - televizního chromaqui: to, co vidíte (nebo chcete vidět), je vždy konstrukce. ve všech dílech navrhujících koncepční vztah s absencí, abstrakcí, neviditelností a rovnoměrně s maskováním a mimikry. Stejně jako v cromaqui použitých ve falešných scénářích může divák tuto mezeru zaplnit mentálním obrazem, který mu nejlépe vyhovuje. Práce má explicitní vztah s rychlostí a opakováním. S obrázky uspořádanými opakovaně snímek po snímku Orion pitvá pohyb v podobě souborů známých jako GIF, široce používaných v sociálních sítích. Tím vyvolává reflexi šílenství a likvidity, s nimiž se současná společnost týká obrazů a lidské identity tváří v tvář vazbám vytvořeným mezi lidmi v těchto rozhraních.
Nástěnné malby
Orion je specialista na techniku vynucené perspektivy,[9][10] ve kterém se obraz při pohledu z konkrétního místa vytváří naprosto nezávisle na povrchu, který je zcela nepravidelný. V několika hlavních městech světa jsou nástěnné malby.
Publikace
Orion vydal dvě vydané knihy: Metabiótica, Via das Artes, 2006[11]Espólio, Tela.tv, 2013[12]
Má rozhovory a díla publikovaná ve více než 10 jazycích od vydavatelů jako Thames a Hudson,[13][14] Taschen,[15] Éditions de la Martinière,[16] Phaidon,[17] Die Gestalten,[18] Daab,[19] Nakladatelé Laurence Kinga,[20][21] Edelbra, Rotovision,[22] Dokument Press, University of Toronto Press,[23] Saraiva, Sigongart, Vivays Publishing,[24] Tamesis, Eken Press[25] mnoho dalších.
Články
Články v portugalštině:[26][27]
Články v němčině: [28]
Články ve švédštině: [29]
Reference
- ^ ALEXANDRE Órion. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. São Paulo: Itaú Cultural, 2018. Disponível em: [1]. Příslušenství: 24 de Mai. 2018. Verbete da Enciclopédia.ISBN 978-85-7979-060-7
- ^ Matthew Vree (14. března 2006). „ANGLIČTINA. Nejprve maluje na stěny. Poté oživuje své pouliční obrazy“. San Francisco Chronicle. p. E1.
- ^ Nicholaus Gutierrez (18. května 2011). „ANGLICKY. Ossario“. Sensate Journal. Archivovány od originál 29. února 2012. Citováno 22. září 2019.
- ^ Alexandre Orion, [2] „Ossário, 3. června 2006
- ^ 1FOTO1HISTORIA, [3] „AtravesTV, maio de 2018
- ^ Alexandre Orion, [4], Polugrafia
- ^ Alexandre Orion, [5] Archivováno 26. 05. 2018 na Wayback Machine, Poluição sobre muro
- ^ Alexandre Orion, [6], Lampoonist
- ^ Lindsey Bartlett, [7], Westword, 14. července 2016
- ^ Alexandre Orion, [8], Muraisi
- ^ Alexandre Orion, Metabiótica,[9] Via das Artes, 2006
- ^ Alexandre Orion, Espólio,[10] Tela.tv, 2013
- ^ Ztracené umění, [11], Graffiti Brasil, Thames and Hudson, 2005
- ^ Ana Waclawek, [12], Graffiti a Street Art, Temže a Hudson, 2011
- ^ Carlo McCormick, [13] „Trespass: A History of Uncommissioned Urban Art, Taschen, 2015
- ^ Marie Maertens et Timothée Chaillou Paul Ardenne, [14], 100 Artistes du Street Art, Éditions de la Martinière
- ^ David Carrier, [15], Divoké umění, Phaidon, 2013
- ^ Maximiliano Ruiz, [16] „Nuevo Mundo: Latin America Street Art, Die Gestalten, 2011
- ^ Knihy Daab, [17], Design stěny, Daab, 2007
- ^ Steven Heller, [18], 100 Ideas that Changed Graphic Design, Laurence King Publishers, 2014
- ^ Ve studiu, [19], The Street Art Stencil Book, Laurence King Publishers, 2010
- ^ Ric Blackshaw a Liz Farrelli, [20] „Pouliční umění - Podle umělcových vlastních slov Rotovision
- ^ Michael Marder, [21] „Událost: Postrokonstrukční realismus Derridy, University of Toronto Press, 2009
- ^ Diane Routex, [22], Crazy Photography, Vivays Publishing, 2012
- ^ Agata Toromanoff, [23] „Impossible Photography: Surreal Pictures that Challenge our Perception, Eken Press, 2018
- ^ Endrigo Chiri Braz (8. dubna 2010). „PORTUGALSKO. Arte Urbana de Alexandre Orion“. Revista Cult.
- ^ Diogo Rodriguez (11. března 2010). „PORTUGALSKO. Osso em Pó“. Revista Trip.
- ^ Isabelle Pohl (13. září 2010). „NEMČINA. Wenn Graffiti lebendig wird - Alexandre Orion“. Já. Čj. Archivovány od originál dne 2013-02-17.
- ^ Jacob Kimvall (29. února 2008). „ŠVÉDSKO. Omvänd graffitirengöring“. Já. Čj.