Aleksander Żywiecki - Aleksander Żywiecki

Aleksander Żywiecki
narozený (1962-07-15) 15. července 1962 (věk 58)
Katowice
Národnostpolština
Známý jakoumění, malba, krajinomalba, realismus, stimmung
Pozoruhodná práce
Dněstr v Mariapolu za soumraku, olej na plátně, 65cmx110cm 2010Frozen Brook, olej na plátně, 38cmx90cm, 2013

Aleksander Żywiecki (narozen 15. července 1962) je Polák malíř se specializací na realistické krajinomalby

Život

Vzdělání

Aleksander Żywiecki se narodil v roce Katowice. V letech 1977-82 navštěvoval Střední uměleckou školu speciální v Katovicích. Poté studoval na fakultě grafiky v katovické pobočce Krakovská akademie výtvarných umění (1982–1988), pod vedením Jacek Rykała pro malbu a kresbu, Adam Romaniuk pro grafický design a Stanisław Gawron v grafice, které představil ve své Diplomový projekt.[1][2]

Výstavy

Jako student Aleksander Żywiecki přispíval na řadu výstav a uměleckých soutěží, včetně Desáté celopolské studentské grafické soutěže a Druhé celopolské výstavy studentů Nová kniha v Poznani, kde získal ocenění. Po promoci byl pozván majiteli evropských a světových galerií; představil svá díla v Německu (post-plenérová výstava v Sahlmule, 1993), v Belgii (Gallery Center Culturel Jean Degous, Beloeil, Belgie 2001) a v USA (Anya Tish Gallery, Houston, USA 2000)[1]

Autor více než 30 samostatných výstav v Polsku, z nichž nejdůležitější patří: výstava v galerii Arkada, Wroclaw, 1997, cyklické výstavy v galerii Kocioł Artystyczny, Krakov (1997, 1999, 2002, 2006), výstava v Galerii Sztuki Chorzów 2007,[3] retrospektivní výstava v Slezské muzeum v Katovicích (1999), výstava v Polské rádio Katowice (Na Żywo, Katowice, 2003), retrospektivní výstava v galerii Panorama[4] (Tomaszowice u Krakova, 2010) a výstava v Galeria Sztuki Współczesnej, Kołobrzeg 2013.

úplný seznam jednotlivých výstav:

  • galerie ARS Catholicica. Katowice 1995.
  • galerie 6. Gliwice 1995.
  • galerie Arkada, Wrocław 1995.
  • galerie Kolor, Bytom 1996.
  • galerie Art-Nova 1, Katowice 1996.
  • galerie Arkada, Wrocław 1997.
  • galerie Kocioł Artystyczny, Krakov 1997.
  • galerie Kocioł Artystyczny, Krakov 1999.
  • Slezské muzeum v Katovicích 1999.
  • galerie Kowadło, Katowice 2000.
  • Centre Culturel Jean Degous, Beloeil, Belgie 2001.
  • galerie Atelier, Chorzów 2002.
  • galerie Kowadło, Katowice 2002.
  • galerie Kocioł Artystyczny, Krakov 2002.
  • galerie Polské rádio Katowice Na żywo, Katowice 2003.
  • galerie Kocioł Artystyczny, Krakov 2006.
  • galerie Galeria Sztuki MM, Chorzów 2007[3]
  • Tomaszowice Manour, Tomaszowice poblíž Krakova, 2010[4]
  • galerie "Na Wprost", Iława 2011[5]
  • galerie Wieża Sztuki, Kielce, 2013[6]
  • Galeria Sztuki Współczesnej, Kołobrzeg 2013[7]

Plenér

Aleksander Żywiecki je plenér. Podílel se na plenérech v Polsku na místech, jako je Údolí Biebrza, Krakovsko-čenstochovská vrchovina Polesie Bělověžský prales a Národní park Ujście Warty. V letech 2008 a 2009 cestoval několikrát do Ukrajina do regionů bývalého Kresy (Východní pohraničí). V té době vytvořil několik kreseb a olejomaleb představujících krajinu Dněstr. Mezi obrazy vytvořenými v té době je „Dněstr v Mariampolu za soumraku ”, Což je jedno z nejvýznamnějších děl v produkci tohoto umělce.

Malba a kresba

Inspirace

U zdroje umění Aleksandra Żywieckého spočívá jeho fascinace estetikou a poetikou krajinomalby Mnichovská škola z konce devatenáctého a počátku dvacátého století, kde jsou emocionální a klimatické vize divoké přírody identifikovány s „vnitřní krajinou“ emočních stavů lidské duše.[8]

Vlastnosti stylu, předmět

V 80. letech, v rané fázi své kariéry, umělec vytvářel abstraktní postmoderní umění a experimentoval s moderními médii a atypickými materiály. Ale jako Jerzy Madeyski zprávy, mladý malíř „brzy si všiml, že abstraktní umění může vykreslit jen nejobecnější dojmy a pocity, a to mu nestačilo. Abstraktní umění začalo být pro něj nudné a zbledlé. “[9]

Na počátku 90. let se zaměřil na přírodu, která se od té doby stala jediným tématem jeho malby. Současně se vzdal formálních experimentů a rozhodl se malovat krajinu pomocí tradičních uměleckých technik.

Příroda v obrazech Żywieckého existuje na rozdíl od člověka a je bez lidského vlivu. Jak Madeyski komentuje, Aleksander Żywiecki „maluje nedotčené krajiny, nezkažené kdysi módní nebo dokonce nepostradatelnou rekvizitou nebo pozůstatkem lidské činnosti.“[10] V jeho dílech je příroda neplodná, divoká a objevuje se v různých náladách; někdy je to nepřátelské a brutálně dramatické, někdy klidné, mírné, dokonce idylické. V jakémkoli aspektu, který se divákovi projeví, vždy zůstává nezávislý a primitivní, neznečištěný civilizací, nepodmanený člověkem.[10]

Příroda v umělcových obrazech má hrát roli, kterou jí kdysi přisuzovali romantičtí a polští malíři krajiny, představitelé mnichovské školy: jejím úkolem je prostřednictvím nálady vyjádřit stavy umělce mysl. Jerzy Madeyski rozpracovává tento expresionistický aspekt krajiny jak u starších Masters, tak v Żywieckiho umění:

„Mladí umělci objevili (to) v krajině (tam) bylo to, co v ní chtěli vidět nepoškozenou krásu a příležitost k plnějšímu sebevyjádření. Pro skutečnou krajinu, vymalovanou z upřímné potřeby, je možná ta nejupřímnější forma umělcova autoportrétu, zbaveného všech pozic či dokonce afektů. Přirozeně se jedná o vnitřní portrét, který odráží celou jeho osobnost a všechny jeho sny a ideály. Podobnost mezi uměním Aleksandra Żywieckého a jeho [romantických a postromantických] předchůdců “ umění není ani náhodné, ani povrchní “[11][12]

Żywiecki, nyní malíř pohledů na přírodu, již neexperimentoval s neobvyklými moderními médii, ale obrátil se k tradičnímu stylu a realismu. Jeho zaměření na techniky, které byly v malbě uznávány stovky let, jeho naléhání na realismus zmiňuje Maciej Szczawiński ve své eseji „The Dangerous Journey“, která slouží jako úvodní slovo k uměleckému albu „Studia I Szkice“. Szczawiński píše:

"Zejména realistická malba. Zywiecki; nebo značná odvaha. Musíme přidat samotu (ať se ve výtvarném umění stane cokoli" v opozici ", nejčastěji neuznává davy nebo skupiny). Ale koneckonců je to naše podpora v dobře skryté touze pro emoce, přirozenost, pravdu a tajemství. Tajemství nemusí znamenat kaskádový způsob a teoretický a koncepční hokus-pokus. Jeho reflexe - která umožňuje setkání a vstup do hloubky - se zkoumá zejména dnes v husté hmotě „nízkého“ . V částečkách a záblesku skutečného. V tom, co na nás šeptá a někdy na nás křičí: mraky a stěny, vlhká půda a suchý dech písku, který pulzuje v prasklinách kůry a trhlinách masa. Zywiecki riskoval návrat. To znamená, že nevyrazil hledat nový jazyk (slovo „nový“ se jeví jako identifikátor intelektuálního kýče a sebeklamního podvodu). Místo toho se podrobně podíval na polskou tradici krajinomalby z konce 19. století a počátek 20. století. (...) Ohyb řeky v jednom z obrazů vyzařoval realitu (SKUTEČNOST). Stejně jako blaženost kumulů nad polem. Nebo soumrak podzimního vzduchu. Jinými slovy, realita byla na těchto obrazech neskutečná, nespočetná ve vážném, neponáhleném smyslu věcí, na kterých záleží, autentické věci “[13][14]

V jeho zralých dílech se malířův styl stává syntetickým; jeho cílem po formální stránce je maximální jednoduchost. Materiální objekty a narativní prvky, považované za nadbytečné, jsou odstraněny. Krajina se zredukuje na nehmotné síly přírody a neuchopitelné dojmy, jako jsou obrovské prázdné prostory, temnota v srdci lesů nebo atmosférické jevy, např. temnota před bouří na nebi, mlha nebo poryv větru během přívalových dešťů.[15]

Skupina 4 Krajiny

V červenci 2012 zahájil Aleksander Żywiecki skupinu 4 krajiny, která zahrnovala: Aleksander Żywiecki, Andrzej Kacperek, Paweł Kotwicz a Jan Wołek. Aleksander Żywiecki byl spoluautorem manifestu skupiny, který uvedl, že důležitým cílem skupiny 4 Landscapes je zastavit monopol umění podporovaného akademií 21. století a připravit cestu pro všechny současné tendence v malbě, včetně těch, jejichž cílem je je dát estetické potěšení a vzbudit emoce.[16]

Výkres

Výstupem Aleksandera Żywieckého jsou kromě olejomalby také kresby. Mnoho skic bylo provedeno grafitovou tužkou nebo častěji širokou grafitovou lištou, nástrojem, který umělci umožňoval dosáhnout malířských efektů. Vícenásobné kresby jsou studiemi pro obrazy, ale mnoho z nich funguje jako samostatná hotová díla a je s nimi zacházeno stejně jako s obrazy umělce. Největšími sbírkami kreseb jsou ty, které představují Bělověžský prales nebo Rogalin Oks nebo díla z Polesie a močálů Biebrza.[17]

Reference

  1. ^ A b Aleksander Żywiecki, Malarstwo. Polskie Pejzaże, Kraków: Biuro Informacyjno-Prawne AKCEPT S.A., 2000, ISBN  83-911759-0-1. p. 67
  2. ^ Aleksander Żywiecki Studia i Szkice, Katowice: Polskie Radio Katowice, 2003, ISBN  83-915545-6-2.
  3. ^ A b Chorzowskie Centrum Kultury, Miejska Galeria Sztuki MM, Aleksander Żywiecki, Polskie Pejzaże, datum přístupu 24. 08.2014 Chorzowskie Centrum Kultury, Miejska Galeria Sztuki MM, Aleksander Żywiecki, Polskie Pejzaże, datum přístupu 24. 08.2014
  4. ^ A b Dwór w Tomaszowicach Galeria Panorama ALEKSANDER ŻYWIECKI wernisaż, autor: fva.pl, video, datum přístupu 24. 08. 2014 Dwór w Tomaszowicach Galeria Panorama ALEKSANDER ŻYWIECKI wernisaż, autor: fva.pl, video, datum přístupu 24. 08. 2014
  5. ^ Galeria sztuki „Na Wprost“. Iława, Aleksander Żywiecki - malarstwo, lipiec 2011, archiwum galerii, datum přístupu 24. 08. 2014 Archivováno 10.08.2014 na Wayback Machine Galeria sztuki „Na Wprost“. Iława, Aleksander Żywiecki - malarstwo, lipiec 2011, archiwum galerii, datum přístupu 24. 08. 2014
  6. ^ Pejzaże w Wieży Sztuki, TVP Kielce, datum přístupu 24. 08.2014 Pejzaże w Wieży Sztuki, TVP Kielce, datum přístupu 24. 08.2014
  7. ^ Aleksander Żywiecki „Polskie pejzaże - malarstwo, rysunek“ Biuletyn Informacji Publicznej, Kołobrzeg eu. Kołobrzeg pl. datum přístupu 24. 08. 2014 Aleksander Żywiecki „Polskie pejzaże - malarstwo, rysunek“ Biuletyn Informacji Publicznej, Kołobrzeg eu. Kołobrzeg pl. datum přístupu 24. 08. 2014
  8. ^ Jerzy Madeyski, úvod do: Aleksander Żywiecki, Malarstwo. Polskie Pejzaże, Kraków: Biuro Informacyjno-Prawne AKCEPT S.A., 2000, ISBN  83-911759-0-1. p. 73-74
  9. ^ Madeyski 72
  10. ^ A b Madeyski 73
  11. ^ Żywiecki, Aleksander; Madeyski, Jerzy (1999). Polskie pejzaże. Krakov: Akcept Biuro Informacyjno-Prawne. 72–73. ISBN  8391175901.
  12. ^ Madeyski, s. 72-73.
  13. ^ Żywiecki, Aleksander; Szczawiński, Maciej (2003). Studia i szkice. Katowice: Polskie Radio Katowice. str. nepaginovaný. ISBN  8391554562.
  14. ^ Szczawiński Maciej M., „Niebezpieczna podróż” w: Aleksander Żywiecki Studia i Szkice, Katowice: Polskie Radio Katowice, 2003, ISBN  8391554562.
  15. ^ Aleksander Żywiecki, facebook, lasy, drzewa, datum přístupu 24. 08. 2014 Aleksander Żywiecki, facebook, lasy, drzewa, datum přístupu 24. 08. 2014
  16. ^ 4 pejzaże, malba, informace, datum přístupu 24. 08. 2014 4 pejzaże, malba, informace, datum přístupu 24. 08. 2014
  17. ^ Aleksander Żywiecki, facebook, rysunki, datum přístupu 24. 08. 2014 Aleksander Żywiecki, facebook, rysunki, datum přístupu 24. 08. 2014

Bibliografie

  • Madeyski Jerzy, „Úvod“ in: Aleksander Żywiecki, Malarstwo. Polskie Pejzaże, Kraków: Biuro Informacyjno-Prawne AKCEPT S.A., 2000, ISBN  83-911759-0-1.
  • Oracz Marta, „Aleksander Żywiecki”, in: Inicjatywy Gospodarcze, Ogólnopolski Magazyn Społeczno-Gospodarczy nr 1 (50), březen 2014. ISSN  1641-2931, s. 22–23.
  • Szczawiński Maciej M., „Niebezpieczna podróż” in: Aleksander Żywiecki Studia i Szkice, Katowice: Polskie Radio Katowice, 2003, ISBN  83-915545-6-2.
  • Żywiecki Aleksander, „Po co nam ta sztuka“ in: Nasze Kontakty. Regiony Europy i Świata, prosinec 2012, ISSN  1429-8422. 47–50.
  • Brol Edyta "Nie tworzę dla krytyków" - rozhovor s Aleksanderem Żywieckim v: Słowo Polskie, Dolnośląska Gazeta Codzienna, Wrocław, Jelenia Góra, Legnica, Wałbrzych, ind. 350 419, 6. 09. 1995
  • Dereń Ewa, "Nie kreuję nowych światów. Rozmowa z Aleksandrem Żywieckim, śląskim malarzem pejzażystą; Mecenat

Śląski malarz-pejzażysta i jego mecenasi ", in: Górnośląski Informator Kulturalny, č. 2, březen 2001, http://katalog.czasopism.pl/index.php/GIK_-_G%C3%B3rno%C5%9Bl%C4%85ski_Informator_Kulturalny_2_(2)_2001

externí odkazy