Muž a žena (Campin) - A Man and A Woman (Campin)

Portrét muže, c. 1435. 40,7 cm x 28,1 cm
Portrét ženy, c. 1435. 40,6 cm x 28,1 cm

Muž a žena je název někdy používaný pro pár oleje a vajec tempera na dub panel[1] obrazy připisované Brzy Nizozemci malíř Robert Campin, dokončeno c. 1435. Ačkoli se obvykle považují za přívěsky nebo doprovodné kusy, mohou být od té doby také demontovanými křídly diptych.[2] Druhá teorie je podporována skutečností, že zadní strana obou panelů je mramorovaný, což naznačuje, že nebyly určeny k zavěšení na zeď.

Existují značné spekulace o totožnosti sedících střední třídy. Na počátku 19. století se o nich na základě malého důkazu myslelo, že mají být Quentin Matsys a jeho manželka, později z Rogier van der Weyden a jeho manželka.[3] Neexistují žádné historické záznamy o totožnosti páru a žádné důkazy (nápisy, erby atd.) Na samotných obrazech.

Oba byly získány v roce 1860 národní galerie, Londýn, kde jsou zavěšeni vedle sebe.

Popis

Jan van Eyck, Portrét muže (autoportrét?), 1433. národní galerie, Londýn

Portréty jsou si v mnoha ohledech velmi podobné, kromě téměř stejné velikosti a tvaru (každý je vyroben ze dvou vertikálně zrnitých a položených dubových desek).[1] Oba vylíčeny do poloviny délky a postavené na černém černém nevýrazném pozadí. Panely jsou velmi jasně a rovnoměrně osvětleny, takže postavy působí realisticky a trojrozměrně. Rámeček je extrémně těsný a obzvláště úzce oříznutý kolem jejich hlav, což umožňuje postavám dominovat v obrazovém prostoru. Stejně jako u mnoha portrétů poloviny délky v letech 1420–1430 jsou hlavy v poměru ke zbytku jejich těl nenápadně velké.[4] Každý z nich je složen z velmi omezené sady barev; u mužského portrétu dominují červená, tmavě zelená a černá, u žen bílé, hnědé a černé barvy.[5]

Obě postavy nosí extravagantní a velkou čelenku; jeho je gardedáma z červené látky,[6] její sestává ze dvou až tří zabalených prádlo závoje. Chaperon se skládá z polstrovaného bourreletu, pevně zabaleného Liripipe (A cornette ve francouzštině) a plášť přes rameno (patte).[7] Mezi těmito dvěma je významný věkový rozdíl. Muž má hnědé oči a ochablá víčka, zatímco její oči jsou jasné a modré.[5]

Uvedení zdroje

Portrét sv. Veroniky, c. 1410, přičítán Robertu Campinovi

Od svého znovuobjevení na počátku 19. století byly obrazy někdy přičítány Quentin Matsys a později do Jan van Eyck (vzhledem k tomu podobně jako jeho předpokládaný autoportrét, také v Národní galerii, ale podepsal s datem 1433, tedy o dva roky dříve). V katalogu z roku 1860 byli přičítáni „Rogierovi van der Weydenovi mladšímu“.[4] Obvykle přijímané jako přívěsky manželského páru, v případě Matsys a van der Weyden existoval předpoklad, že portréty jsou tohoto umělce a jejich manželky.[7] Novější a široce přijímané připisování Campinovi, který je obvykle označován jako mistr Flémalle, je založen hlavně na stylistických základech. Žádné z jeho dokumentovaných děl nepřežilo,[8] na panelech není ani náznak jeho identifikace ve formě nápisů, kabátů nebo paží.

Historik umění Lorne Campbell věří, že mužský portrét je podobný Flémalle Svatá Veronika, zatímco žena na portrét Panny Marie ve stejném seskupení. Campbell píše, že u muže „existuje podobná citlivost na strukturu hlavy a na měnící se textury kůže, zejména v oblasti úst; podobný způsob kreslení očí a očních důlků; a, v Ženě a dítěti, podobný způsob, jak indikovat světla očí. “[9]

Poznámky

  1. ^ A b Campbell (1998), str. 72
  2. ^ "Muž a žena ". národní galerie, Londýn. Citováno 15. března 2019
  3. ^ Van der Weyden byl Campinovým žákem. Viz Reuterswärd (1998), s. 43–54
  4. ^ A b Campbell (1998), str. 78
  5. ^ A b Jones (2011), str. 48
  6. ^ "Žena ". National Gallery, London. Citováno 15. března 2019
  7. ^ A b Campbell (1998), str. 77
  8. ^ Hand (1987), str. 34
  9. ^ Campbell (1974), str. 642

Zdroje

  • Bauman, chlapi. „Early Flemish Portraits, 1425–1525“. Bulletin Metropolitního muzea umění, sv. 43, č. 4, jaro 1986
  • Campbell, Lorne. Nizozemské malby patnáctého století. London: National Gallery, 1998. ISBN  978-1-8570-9171-7
  • Campbell, Lorne. „Robert Campin, mistr Flémalle a mistr Mérode“. Burlington Magazine, svazek 116, č. 860, listopad 1974
  • Ruka, John Oliver. Rané holandské malířství. Washington DC: Národní galerie umění, 1987. ISBN  978-0-8946-8093-9
  • Jones, Susan Frances. Od Van Eycka po Gossaerta. London: National Gallery, 2011. ISBN  978-1-8570-9504-3
  • Reuterswärd, Patrik. "Nové světlo na Roberta Campina". Konsthistorisk tidskrift (Journal of Art History), 1998

externí odkazy