Élisabeth a Berthe Thuillier - Élisabeth and Berthe Thuillier

Hlavičkový papír používaný Berthe Thuillierovou s obrázky medailí, které získala.

Élisabeth Thuillier (rozená Aléné; 1841 - 7. července 1907) a Marie-Berthe Thuillier (1867 - 1947) byl tým matek a dcer francouzských koloristů. Vedli dílnu v Paříži, kde byli jejich zaměstnanci ručně barvené rané filmy a fotografické diapozitivy s využitím jejich plánů a barevných možností. Jsou si pamatováni zejména pro práci, kterou odvedli pro režiséra Georges Méliès.

Časné životy

Élisabeth Aléné se narodila v roce Guénange v roce 1841. Byla jedním ze sedmi dětí katolické farmářské rodiny. Ona a tři starší sourozenci se přestěhovali do Paříže kolem roku 1848–50, během období masového stěhování do měst pobízených Revoluce 1848 a 1846–1860 pandemie cholery.[1] Předtím, než byla najata do práce pro A. Binanta, pracovala různě jako kuchařka a domácí sluha obchodník s uměním obchodník s uměleckými potřebami. Aléné porodila dvě děti v letech 1864 a 1865; oba zemřeli brzy poté a otec nebo otcové zůstali v oficiálních záznamech neuvedeni. V roce 1867, ona měla třetí dítě, Marie-Berthe (známý jako Berthe), s Jules Arthur Thuillier z Forceville-en-Vimeu (1846-1875). Legálně uznal dítě v době narození a on a Élisabeth Aléné se vzali v roce 1874. Následující rok zemřel a na svou manželku nezanechal žádné prostředky; pravděpodobně právě v té době Élisabeth Thuillier začala podnikat pro sebe jako koloristka fotografií.[1]

V roce 1888, kdy bylo Berthe Thuillierové asi dvacet jedna, se provdala za studentku sochařství Eugène Boutier. (Boutier zobrazil a poprsí „Mlle B.T.“, pravděpodobně jeho budoucí manželka, na Académie des Beaux-Arts ' Salon rok předtím.) Pár žil mezi pařížskou uměleckou komunitou v Paříži Montmartre; Berthe Thuillierová pracovala v této době jako fotografka, velmi neobvykle pro ženu ve Francii v devatenáctém století. Porodila dceru Georgette v roce 1889. Oddělila se od svého manžela v roce 1902 a v roce 1906 se s ním rozvedla.[1]

Colourist práce

Élisabeth Thuillier měla zkušenosti s barvením diapozitivů pro magické lucerny a v jiných druzích fotografických a barevných prací.[2] Berthe Thuillier se k dílu mohla připojit v roce 1887, když jí bylo devatenáct; pokračovala v ní jako vedoucí pracovní síly po matčině smrti.[1] Thuilliers začali barvit film do roku 1897.[2] Toto filmové dílo bylo stále nové a dostalo se na poslední místo v tištěném popisu výstavy Élisabeth Thuillier pro Paříž Expozice Universelle v roce 1900. Jeho délka odráží široký rozsah Thuillierova podnikání:[3]

Barvy a zbarvení. Suroviny pro tónování. Negativní a pozitivní fotografie, na papíře, na skle, na hedvábí, na kůži, na celuloidovém pergamenu. Stereoskopické tisky na skle, barevné diapozitivy. Fotochromie a umělecké barevné fotografie. Filmové zbarvení pro kinematografii.[3]

Expoziční porota jí udělila bronzovou medaili.[3]

Studio Thuillier zaměstnávalo více než 200 zaměstnanců, všechny ženy, aby zvládly filmové provize, které se ujaly. V rozhovoru z roku 1929 si Berthe Thuillierová vzpomněla, že trávila noci výběrem barev a zkoušením vzorků.[4] Popsala své barvy filmu jako „jemné“ anilinová barviva, vytvářející transparentní a světelné tóny. Tato barviva byla nejprve rozpuštěna ve vodě a poté v alkoholu. Každému koloristovi byl přidělen jediný tón, který před předáním filmu dalšímu pracovníkovi dovnitř tónoval konkrétní části každého snímku montážní linka móda.[4] Některé oblasti, které měly být zbarveny, byly tak malé, že byl použit štětec obsahující pouze jedno koňské žíně.[5]

Thuilliers a jejich pracovníci pravděpodobně používali čtyři základní barviva: oranžovou, azurovou, modrozelenou, purpurovou a jasně žlutou. Ty by mohly být smíchány, aby vytvořily další barvy. Produkované tóny se také měnily v závislosti na odstínu šedé filmu pod ním.[6] Některé filmy používaly více než dvacet odlišných barev a veškerá práce byla prováděna ručně.[4] Workshop byl v 7. obvod Paříže na 40 Rue de Varenne; kolem roku 1908 se přestěhovala do další budovy poblíž, 87 Rue du Bac.[1]

Podle vzpomínek Berthe Thuillier její studio obvykle produkovalo asi 60 barevných kopií každého filmu, který si vzali. U 300 metrů ručně barevného filmu to stálo asi 6 nebo 7 tisíc franků za kopii.[4]

Klienti

Restaurování původního ručně malovaného rámu od Mélièse Výlet na Měsíc

Thuilliers zpracovali veškeré barvicí práce na Mélièsových filmech od roku 1897 do roku 1912.[7] Práce studia na Mélièsových filmech byla mezinárodní; například americká distribuční společnost Selig Polyscope vyjednával s Mélièsem, aby jeho výtisky byly odeslány do Francie, aby jej Thuilliersovi pracovníci zabarvili.[5]

Studio Thuillier zaměstnávalo také velké francouzské filmové studio Pathé, od roku 1898 nebo dříve až kolem roku 1912.[1] V roce 1906 Thuilliers jednal o práci výhradně pro Pathé, ale zrušil dohodu, když bylo jasně řečeno, že budou muset sdílet autoritu s paní. Florimond, jehož manžel tam byl klíčovým zaměstnancem.[7] Dalším zákazníkem byl experimentální filmař Raoul Grimoin-Sanson, podle jeho pamětí,[2] i když je známo, že jsou nespolehlivé.[1]

Průkopnický ředitel Segundo de Chomón nebyl klientem, ale byl seznámen s technikami Thuilliersova barvení rukou prostřednictvím své manželky Julienne Mathieu. Mathieu (Mme. Chaumont nebo Chomón) pracoval v Thuillierově dílně, podle některých zdrojů jako supervizor,[8] stejně jako hraní v němých filmech. Chomón brzy přešel k přidávání barev pomocí šablon.[2]

Pozdější život

Zdraví Élisabeth Thuillier se na konci života zhoršilo, zemřela 7. července 1907. (Její hřbitovní deska uvádí rok 1904, což je zjevně chyba.) Během vrcholného období své filmové práce na barvení se Berthe Thuillier oženil s druhým manželem právník Eugène Beaupuy; ovdověla někdy před lety 1922–24. V tom okamžiku se přestěhovala do Forceville-en-Vimeu, kde byli pohřbeni oba její rodiče, a žila tam až do své smrti v roce 1947.[1]

Metoda ruční malování Thuillier byla relativně pomalý a nákladný způsob barvení kotoučů filmu a svět kinematografie se nakonec posunul k používání šablon místo barvení od ruky; toto bylo efektivnější pro více kopií.[2] Poslední známý Thuillierův klient byl Georges Dufayel,[4] jehož působivý obchodní dům Grands Magasins Dufayel sídlí kino a další atrakce. Ve svém rozhovoru z roku 1929 vyjádřila Berthe Thuillierová politování nad zmizením jejího řemesla.[4]

V prosinci 1929 byla pozvána na slavnost konanou na počest Méliès v Salle Pleyel.[9] Bylo uvedeno několik filmů, včetně Výlet na Měsíc. U této akce „extrémně jemné“ restaurování barev provedli dva Thuillierovi „žáci“, uvádí Cinéa časopis.[10] (Záznamy ukazují, že toto zbarvení zpracovávala pařížská kinematografická laboratoř Ateliers Fantasia; dvě ženy uvedené v časopise mohly pro toto studio pracovat a byly vyškoleny Thuilliersovými, ale nebyly identifikovány.)[1] Vzhledem k tomu, že původní negativy byly zničeny, ženy odstranily barvu ze starých pozitivních kopií filmů, vytvořily nové negativy, pak nové pozitivy a znovu je vybarvily.[10] (Thuillier pro tisk poznamenal, že kdyby měla dostatek času, udělala by práci sama.)[4] Méliès ji ve svém projevu na galavečeru představila jako „významnou umělkyni“, která svou práci odvedla se „pozoruhodným talentem“.[9] Publikum tleskalo a volalo „bravo“.[11]

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i Losos, Stéphanie; Malthête, Jacques (2020), „Élisabeth and Berthe Thuillier“, Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (eds.), Projekt ženských filmových průkopnic, Centrum pro digitální výzkum a stipendium, Columbia University Libraries, vyvoláno 17. června 2020
  2. ^ A b C d E Yumibe, Joshua (2013), „French Film Colorists“, Gaines, Jane; Vatsal, Radha; Dall'Asta, Monica (eds.), Projekt ženských filmových průkopnic, Centrum pro digitální výzkum a stipendium, Columbia University Libraries, vyvoláno 16. června 2016
  3. ^ A b C Toulet, Emmanuelle (duben 1986), „Le cinéma à l'Exposition universelle de 1900“, Revue d'histoire moderne et contemporaine (francouzsky), XXXIII: 182–183, JSTOR  20529217, Couleurs et coloris. Matières premiéruje colorantes. Fotografie négatives et positives, sur papier, sur verre, sur soie, sur cuir, sur parchemin celluloïd. Épreuves stéréoscopiques sur verres, et vues à projections en couleurs. Photochromie et photosies artistiques en couleurs. Coloris de films pour cinématographe.
  4. ^ A b C d E F G Mazeline, François (13. prosince 1929), „Mme Thullier nous rappelle… temps où le cinéma ne manquait pas de couleurs“, L'Ami du Peuple. Citováno v Mélies, Georges (říjen 1982), „Allocution au gala Méliès“, Les dossiers de la cinémathèque: 34–36.
  5. ^ A b Kizirian, Shari (14. března 2013), „Barva ticha“, Klíčový snímek, Fandor.com, vyvoláno 17. června 2016
  6. ^ Malthête-Méliès, Madeleine; Quévrain, Anne-Marie; Malthête, Jacques (1981), "Avertissement", Essai de reconstitution du catalogue français de la Star-Film; suivi d'une analyzovat catalographique des films de Georges Méliès recensés en France„Bois d'Arcy: Service des archive du film du Centre national de la cinématographie, s. 5–11, ISBN  2903053073, OCLC  10506429
  7. ^ A b Yumibe, Joshua (2012), Pohyblivá barva: raný film, masová kultura, modernismus, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, str. 84, 166
  8. ^ „Des trésors de films dans le domaine public. Europa Film Treasures“, La Revue des Ressources, 29. ledna 2013, vyvoláno 16. června 2016
  9. ^ A b Mélies, Georges (říjen 1982), „Allocution au gala Méliès“, Les dossiers de la cinémathèque: 34–36
  10. ^ A b „L'Activité cinégraphique“, Cinéa: 26, 15. prosince 1929
  11. ^ Bessy, Maurice; Duca, Lo (1945), Georges Méliès, mág, Paříž: Prisma, s. 194

externí odkazy